還是老話，工欲善其事，必先利其器。工匠手裡冇有趁手東西算甚麼？

措置完東西整整兩天，看著最趁手的東西，有種滿足感，它們是疆場上最密切的戰友，值得信賴的好伴計。

魯善工連續跑遍四五家裝裱店，終究精挑細選買來統統東西和質料，此中有幾個伴計熟諳他，忍不住獵奇探聽，這善工堂是籌辦改行？

各朝各代妙手都有本身的秘方，就是為把漿糊調好，可見其首要性。魯善工拿起籌辦好的一大袋麪粉，翻開口，悄悄倒入鍋中。

他的起點要比宋學明高的多，畢竟有瓷器的手感在，加上接收妙手經曆，直接能夠從初級開端，練習四大功！

剛開端練習手、腿、腕、肩膀都痠痛非常，咬牙對峙三個月，才氣增加臂力、腕力、腿力，最重如果刷子的輕重緩急，應用自如，隨心而動。

說句大言不慚的話，裱件質量如何，很大程度上取決於漿餬口角。既粘合安穩，又柔嫩平整，且能防蟲防黴，這纔是妙手的獨門秘方。

另有竹起子，用來起活，挑出來，一起這畫就下來。必須用竹子，最好是老毛竹，更有韌性，先泡完拿刀削，再拿玻璃刮，最後用砂紙打，摸上去光滑得像玉一樣。

“對，我一張朱漆大條案，要平整光滑，是，裱畫用。”

早在唐朝匠人就認識到漿糊的首要性，張彥遠的《曆代名畫記》誇大：凡煮糊必去筋。並提出在漿糊中摻蜂蠟，達到密潤，插手薰陸香末，既去蟲又安穩的做法。

“全套東西，多來幾把馬蹄刀，最鋒利的那種。”

此次魯善工弄滿滿一大鍋，用於平時練習，漿麵上的頭次冷開水隻要另有存在，便能夠長時候儲存。隻要看水分太少的時候彌補水便能夠，最多能用兩三個月，省的費事。

魯善工開端練習，對於他來講很輕鬆，遊刃不足，畢竟瓷器修複也不輕鬆，特彆是顛末小巧杯的浸禮，手感超凡入聖，這點難度不值一提。

“排筆，直接拿二十支並排的那種。大毛竹的竹起子，你這裡冇有？”

“然後是……調漿糊！”

第二天統統籌辦事情完成，魯善工正式開端練習根基功，如果是普通人入門，先是用馬蹄刀挑刮紙。

甚麼時候發明漿糊四周泛出白沫，乃至呈現疏鬆征象，即申明己經變質，不能再用，重新做新的。彆藐視這一步，是劉二孀婦多年研討所得，實驗過無數次。

“砑石另有好的冇？算了，剛纔選的先打包，我再去彆地看看。”

漿水漸突變稠變熟，此時漿糊結白成糊狀，手粘少量漿糊感覺有黏性，此時插手冷開水在漿的麵上，封蓋存放。

先磨東西，像這類市場直接買來的棕刷不能用，都是齊頭齊腳，毛太硬，你想紙多薄，還是濕的。需求先煮完再打磨，找塊糙石頭磨油滑，用剪子修的略微有點弧形如許刷紙的時候纔不會把紙刷破。

一個小時後，拿著竹石圖興沖沖分開博古齋，直奔市場，大肆采購東西。獲得高人經曆使他對裝裱統統流程一目瞭然，剩下的就是刻苦練習。

宣紙，一刀一百張，拿一摞，一頁一頁挑，把紙上一些小沙粒、臟東西挑掉，挑完這一百張，調個麵，再把那半拉一張張挑潔淨纔算合格。

入白礬末乳香少量，用新水調和，稀稠得中，入冷鍋內，用長大擂錘不停止擂轉，不令結成塊子，方用慢火燒，候熟，就鍋切作塊子，常換水可留數月，用之平貼不瓦。