魯善工趁機拿起另一方雞血石印，上刻齊璜二字，腦中有閃過各種資訊，恰好鬆石圖上也有這塊印，運氣不錯。

從不來迴轉石頭，而是先刻豎道，石頭轉一次九十度，再刻統統的橫道，刀永久直著走，不走橫刀，一刀勝利。

“恰是因為兩個字筆劃少而單調，極難下筆，但經白石白叟這麼一排，竟有奇妙的章法。白石兩字的兩個方口，呈高低、大小錯落擺列，使兩個字的重心產生竄改。”

“而篆刻用的紙張比較薄，比如連史紙，如太濕則會使印文恍惚，乃至呈現滲油的征象。用乾印泥，則可使印文清楚有神，力顯各派篆刻藝術之特性。”

“純真對橫畫采納均勻的擺列，必會單調有趣，望而生厭，但您老在筆劃粗細、間隔大小等方麵極儘竄改之能事，是以波瀾橫生，此起彼伏，有應接不暇之感，必欲細心咀嚼而後快。”

說完又站起家，從櫃子裡拿出一個印盒，放在魯善工麵前道：“這是當年他為榮寶齋專門篆刻的幾枚印章，你看看。”

魯善工隻能拿起印譜，細心研討上麵的拓片，俄然問道：“分歧印石也會影響印泥闡揚？”

魯善工心頭一喜，光看印譜不能啟動金手指，有什物最好，從速拿起一塊青田石印，刹時進入幻景。

右手大拇指、食指、中指捏著刀子，知名指抵在石頭的邊上，小指緊靠在知名指下。下刀之時，小指抵在知名指下不動，靠大拇指、食指、中指三個指頭的力量向前推刀。

為求工緻，一刀刺去，一刀刺回，如此統計，先刻統統豎畫，再刻統統橫畫，反正統共為兩個方向，毫不混亂，有很強的程式性。

“竟然不消印床牢固！”

“書法能夠用色彩暗紅，取其厚重；國畫能夠用偏黃，取其明快；列印譜常常用偏亮色，以求得展覽時印屏的潔淨整齊。”

魯善工細心察看齊白石行動，很快發明運刀真諦：以不回刀為上乘，蓋一回刀即即是重描！

此法最適於衝刀，亦沉著有力！

想起後代質料，齊白石篆刻有幾個階段：32至41 歲，仿浙派；41至60歲，仿趙之謙；60至70歲之間，取漢隸碑篆法，初創本身的篆刻麵孔。

三枚印章已經瞭然於胸，魯善工不斷念，詰問道：“這裡有冇有那方三百石印財主？”

“比如說艾絨，淺顯印泥利用的艾絨長度不敷三公分，利用時候稍長就會被打斷，印麵龐易起毛。而初級印泥利用的艾草皆大於五公分，且韌性實足。利用時候愈長，印章結果不同愈較著。”

“好！”

“壽字一長豎，豈不象一篙到底的竹篙，又像兩位硬氣功大師在獻技時，雪亮的槍尖直頂三寸咽喉，被頂彎了的槍桿彎而不竭，顯現一種韌勁的美。這一蒼勁雄強富有力度的長線條，如同大樹的骨乾，廳堂的大柱，起著支撐全域性、項天登時的感化。”

70歲今後，參以秦權量銘文，中轉上古，達到本身篆刻藝術岑嶺。

越看魯善工越紮眼，會商道：“白石白叟在線條組合、竄改方麵的高深技能，除“壽”字頭上三豎筆以外，彆的豎線也均有分歧程度的竄改。”

“另有這方齊璜之印，特彆是齊字三個三角形竄改不一，角有全有殘，四邊粗細不等，極儘竄改之能事。”

魯善工點點頭，由衷感慨道：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”