魯善工拿起電話，打給丁老，說本身偶然撿漏秘色碎片，但願聘請老爺子一起去故宮觀光，就教點技術題目。

丁老帶著魯善工，兩人漸漸悠悠步行往裡走，看著魯善工獵奇神采，笑道：“如何樣？如果你情願，保舉你來紫禁城事情？以你現在的程度，在造辦處混個一官半職題目不大！”

借使鐵再增加，複原反應將要產生困難，色彩漸呈褐色。達到5%時，就呈糖稀一樣的米黃色。

俄然靈光一閃，想起丁老，對方彷彿也是故宮名譽鑒定專家，更是瓷器泰鬥耿寶昌的入室弟子，這個身份應當有資格進故宮，乃至帶人觀光吧？

“彆，您還是放過我吧！”

魯善工從速點頭，笑道：“我自在安閒慣了，真要進這裡事情必定不適應，冇事跟您老轉轉，開開眼看看寶貝已經充足。”

在哥窯中見到的所謂紫口鐵足，就因為素胎中的鐵分子過量，失利後偶然發明紫口鐵足與釉的綠色相映成趣，愈顯出青瓷的斑斕。

“哈哈，你個小傢夥還跟老頭子玩心眼？不就是想進故宮開開眼？好，我安排一下，明天等我電話！”

“哎，實在故宮也冇有外界傳說的那麼奧秘，前段時候不是傳播一個電影叫我在故宮修文物？”

魯善工有些迷惑，老爺子還給本身玩保密？不過無所謂，能進故宮看寶貝就行，最好有機遇上手更爽！

陶瓷雖有百種色彩，但可說絕大部分是由鐵或銅所竄改而成。比如鐵分子，燒窯過程中有氧比例少的氧化亞鐵，和氧化比例多的三氧化二鐵。

因為想重現小巧瓷，就要霸占兩大難關，一是薄胎和刀法，二是失傳已久的透明釉料。

顛末對金手指讀取資訊的深度闡發，魯善工根基把握秘色瓷釉料的關頭配方，首要還是長石質的含量，起碼要達到百分之八以上，才氣獲得如冰似玉的透明質感。

“故宮看東西端方最多，人數有嚴格限定，級彆界定也嚴。十幾年前敏求精舍幾個大藏家來找徒弟，有徐展堂、天民樓的葛洪明等七八小我，級彆很高。”

關於青瓷燒窯，魯善工跟唐明會商過，在燒窯開端不久，即釉熔融之前要完整輸歸複原焰，乃至直到最後仍必須持續輸歸複原焰，這是包管色彩純粹的法門。

厥後為專門燒成紫口鐵足的模樣，待窯中溫度降落後，略微放進一點多餘新奇氛圍。這時氛圍中的氧便與高熱瓷器相遇，將未掛釉而暴露的坯中鐵分，以及釉薄的口邊坯中的鐵氧化，因而紫口鐵足的色彩就更加明顯。

氣候很好，丁老表情不錯，帶著魯善工邊走邊聊道：“第二天見麵纔看到一個永樂壓手杯、一個洪武釉裡紅帶蓋梅瓶，另有一個成化鬥彩，總算對勁而歸。”

伴同鐵量的增加，從而色彩也漸濃，如果達到1~3%擺佈時，就會呈現斑斕綠色或青綠色。

這就要求在燒高溫時，窯內通風必須非常傑出，過程中不竭投送鬆柴，在華東一帶春夏常有濕氣，如此燒法困難很多，以是多在颱風季候疇昔，而在氛圍枯燥開朗的晚秋或初冬方纔開端燒窯，這估計纔是九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來底子啟事。

薄胎和刀法不消說，需求通過利坯和半刀泥實現，敵技術是嚴峻磨練。本身現在已經把握方向和訣竅，缺的隻是經曆和練習。