郭毅起家走到窗前，看著樓下的奧迪和賓利已經啟動緩緩而行，想著兩人上門來誰都冇讓他喝一口，不由得感覺好笑。

唐寅，字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，姑蘇吳縣（今江蘇省姑蘇）人，明朝聞名的畫家、墨客。傳聞他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名為寅。唐寅玩世不恭而又才調橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”（即官方所說“江南四大才子”），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。

澄泥硯用特種膠泥加工燒製而成因燒過程及時候分歧，可以是多種色彩，有的一硯多色，特彆講究雕鏤技術，有浮雕、半起胎、立體、過通等種類。澄泥硯因為利用顛末澄洗的細泥作為質料加工燒製而成，是以澄泥硯質地細緻，如同嬰兒皮膚普通，並且具有貯水不涸，曆寒不冰，發墨而不損毫，津潤勝水可與石質佳硯相媲美的特性，是以前人多有讚譽。本日所見古澄泥硯極其希少，上品更是難求。

................

郭毅的腦海中閃現出一段關於唐寅的先容“唐寅中年的山川畫，首要宗法周臣，而周臣的山川畫師法南宋的李唐和劉鬆年，是以唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉鬆年為代表的院體畫派。他在教員周臣影響指導下，學到了宋人筆法鬆散雄渾、風骨奇峭的氣勢。同時他又參合了馬遠、夏圭的構圖和筆墨技能，並遍及地瀏覽北宋李成、範寬、郭熙和元朝的黃公望、王蒙諸大師的好處，融會貫穿，逐步構成本身的氣勢。畫麵佈局鬆散整飭，外型實在活潑，山勢雄峻，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛台實景圖》、《行春橋圖》、《關山行旅圖》等。”

“澄泥硯...澄泥硯...”郭毅在內心呼喊道

“是我太固執了，人間的統統本就自有定命，存在便是公道，冇有親目睹過他消逝，那現在他呈現了，並且冇有一絲的能夠照出來的瑕疵那就是真的，我現在打仗的什物還是太少了一些，看來今後必然要多多打仗什物或者觀光博物館增加本身的見地。”郭毅拍了拍了大黃說道，聽得大荒一愣一愣的，抬起狗頭用眼睛直視著郭毅，想看他另有冇有解釋。

越看越感覺是，郭毅對於筆類的認知隻限於紙上的知識畢竟海叔是不如何寫羊毫字的。

紫毫是山兔毛毫三種主猜中最稀貴的一種做筆質料。紫毫筆是湖筆兼毫大類的一個旁支，它歸屬於兼毫，亦有很多的規格和種類。此毫光彩烏黑光毫。其是非和含量直接影響筆的代價。富有彈性的。鋒嫩耐磨。以謄寫中小楷為主。普通兼毫筆，隻能開鋒三分之一，唯有紫毫筆，能全開其鋒，具有吸墨量多，謄寫長的特性。

“趙禥是帶著管家區的，去的時候帶著一個小箱子，跟著少爺出來房間，冇有呆多久兩人就分開了。”果不其然老管家接著說道

郭毅走疇昔，把大黃拎開，手搭在黑皮箱上麵，翻開鎖釦，翻開箱子的蓋子。

最上麵是一幅卷軸用小細繩綁住，! 上麵是一尊香爐，口直徑8.5厘米，高5厘米，,外型古樸，器表包漿老化跡象天然，期間氣勢較著，光彩溫潤，品相不錯，郭毅謹慎的把他拿到手裡細心的查抄著並且與所知的知識相確認，最後郭毅本身鑒定這是真品的大明宣德雙耳三足銅香爐，為了增加鑒定的精確性郭毅雙瞳凝神看去，顛末本身的給他們的粉黛確認這是明朝的。是不是宣德年間官造隻需求等海叔迴歸今後，帶疇昔請海叔斷一下代便能夠了，最起碼現在看起來是真的。至因而不是仿造的明朝年間仿造的都會帶著字號的。