Hereditary對小樊有著特彆的意義，因為這部電影是他在重生之前看的最後一部電影，當然他本身拍的《貞子大戰筆仙》就未幾提了，估計他本身都不美意義說這是可駭片。

柯林斯坦言，她深受布希・奧威爾的《1984》和瑪格麗特・阿特伍德的《使女的故事》影響，“都是摸索人道在集權社會中掙紮的過程。”

在寫作過程中，柯林斯和父親一起體例龐大但孩子又輕易瞭解的政治乾係，比方書中的人類和蝙蝠本處於敵對乾係，但人類需求蝙蝠的合作才氣對抗飛蟲雄師。

《地下城》屬於兒童讀物，卻不躲避戰役最可駭的一麵：生化兵器、種族搏鬥、生離死彆等。

好不輕易把父親盼返來，百口又搬到了比利時。

越南戰役的暗影一向覆蓋著柯林斯的父親，很多時候他會從夢中驚醒，一小我冷靜抽泣。

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2003年，柯林斯出版了她的第一套成名係列：《地下城》五部曲，報告了一名11歲小孩跌入紐約地下的奧秘植物王國，並捲上天下巨型生物的百年戰役。

而小樊此行的目標就是要試圖爭奪到，還冇有出版的《饑餓遊戲》的影視改編權。

是的！小樊就是這麼厚顏無恥的抄襲溫子仁的作品，再還給溫子仁，要想賣臉朝外，做買賣想贏利就不能要麵子，而小樊向來就不感覺本身的麵子值多少錢，至於節操？那是甚麼東西？

她13歲那年，百口人去一座城堡玩耍，柯林斯本覺得觀光會像童話故事一樣美好，冇想到父親一向向他們報告這裡曾產生過如何的戰役，多少人被熱油燙死、亂箭射死……

“每當聽到電視裡說越南戰事，我曉得父親就在那邊。我很驚駭，每晚都在盼爸爸安然回家。”年幼的柯林斯還不會表達本身的豪情，隻好將那些孤單、哀痛、驚駭憋在內心，這讓她更加煎熬。

如果溫子仁現在曉得小樊內心想的是甚麼，他必然會跳起來給小樊一拳，然後打的小樊膝蓋特彆疼，冇體例他實在是太矮了。

比如把《遺傳厄運》交給溫子仁就是他嘗試性的第一步，如果順利的話，他還會把《暗藏》係列和《招魂》係列持續交給溫子仁。

在那邊，柯林斯的父親不放過任何一個機遇來奉告本身的孩子戰役是如何的殘暴。

1985年，柯林斯拿下戲劇寫作和傳媒雙學位後，又去紐約大學攻讀戲劇寫作碩士學位。

這就是大熱脫銷書《饑餓遊戲》的由來，很多人都驚奇一名金髮飄飄、馴良可親的阿姨如何會從寫大紅狗找玩具，變成寫從人喉嚨中拔箭頭？柯林斯答覆說，她早就做好籌辦了。

柯林斯也會用些“俗套”吸引年青讀者，比方三角戀、炫酷科技、時髦穿著和豪華餬口等，但戰役對人道的磨練絕對是貫穿始終的主題。

《地下城》是柯林斯從兒童文學向戰役文學過渡的作品，小孩子看出色情節，成年人則能看出更深層的寄意。

婉拒了溫子仁留他用飯的聘請，小樊一行三人馬不斷蹄地坐比來的一次航班來到了康涅狄格州菲爾菲爾德縣，此次他要來見一名將來很馳名的脫銷書作家。

戰役對人的培植是極其實在的，但餬口在戰役年代的人體味不到。為了讓年青一代真正體味戰役，柯林斯發憤要寫出戰役主題的芳華小說。