並且這類字也練習了好久，快四年了，鄭朗才曉得本身是永久不能寫出十成的米體書法，可此時也寫出了一個五六分。三十個標緻的大行書出來，讓諸人麵前一亮。

這也構成了三種分歧的人生觀。

鄭朗走了出去。

“小子想寫字。”

筆墨紙硯早就備好，江杏兒從背囊裡一一拿了出來，實在不備好也冇有乾係，這裡還貧乏筆墨紙硯嗎？但諸人都看到一件傳言中的物事，筆筒，筆筒上有畫，畫中草木葳蕤，一石山崔嵬直插雲霄，小徑迴旋於上。山那邊是茫茫水際，不知是湖水，或者海水，一葉扁舟飄於其上，舟上坐著正在讀書的墨客。同時又有一行字，書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。

挑選這類字啟事是它與歐陽修的書法略有近似之處。隻是略，後代書法當中很難找出與歐陽修類似的字體，蘇米蔡黃都冇有學好，那裡還顧得上學歐陽修的？

但這不是首要的。

並且兩人此時景象差未幾，那名美妹很打動，挨著歐陽修象一隻和順的波斯貓。鄭朗身後一樣有兩隻小花貓。

出身也分歧，鄭朗不算是那種大富人家出身的，但也算是鄭州的大戶，有錢的主。歐陽修母親也姓鄭，為了生存，不得不租人家的地餬口，也就是所謂的耕戶。不過歐陽修一樣碰到了一個好地主，城南李家看到歐陽修有資質，喜好讀書，因而將家中的書借給他瀏覽。這纔給了歐陽修學習的機遇。雖苦，遠不及範仲淹生長門路吃的辛苦多。

來的企圖，僅找歐陽修。是以，先儘到一下禮節，看了看長官，問道：“但是錢公？”

下人們敏捷將桌子撤走。

何況這也是一個雅人。

“小子見過錢公。”對錢惟演，鄭朗一樣不架空，史乘怦擊他見丁謂權盛，因而與丁謂家聯親，納郭皇後妹為兒媳，又以妻妹妻於老太太的頭一個丈夫龔美，當然，現在不叫龔美了，而叫劉美，身份也換成了老太太的哥哥。不過這個小銀匠在都城混得要賣老婆，官卻做得很好，從不任人唯親，劉娥未發財之前，也冇有恭維權臣，相反對部下非常體貼，深受部屬戀慕。一個很奇特的小銀匠！

但是鄭朗前來可不是顯擺的。又轉到了另一個書體，幾近被人忘記的元朝大師李惆的書法，他的字來自於晉意，是以丟棄了顏真卿等人的雄獷書意，但是晉書中媚麗輕巧他一樣看不風俗，以為前者過分狠惡，後者過分靡麗，皆有失士大夫的風采。

因為出身繁華，家中吃喝穿不愁，對繁華反而看得淡些。看起來做事很激進，連劉知州都為此擔憂，實際上脾氣很散淡，很宅，乃至淡到散慢的境地。

歐陽修不曉得他要做甚麼？莫非要寫字給本身看？這不符合啊，在坐的好幾個大佬都比本身資格深。他還真猜對了，此次鄭朗就是專門來找他的。出來也是為了書法，有能夠會觀賞繪畫或者彈琴，但書法是最首要的。選了幾小我，歐陽修便是此中之一。

這才用大字行書，用米體寫下了這段話。

為了尋求獲得米體書法真髓，對米體相沿的諸字，也做過一些臨摹，神似談不上，形似有的。

接下來轉了一下，轉到了顏真卿的書法上了，米體裡的右角圓轉、豎鉤陡起與蟹爪鉤，都集於顏體。再次轉到了歐體上，讓米芾相沿了竦削的體勢。接著轉到了褚體與沈傳師行書上，米體中一樣多有吸納二體字勢的竄改。最後轉到了段季展書體，刷字就是從段體獲得的靈感。