有很多民氣中感慨，這三首詩餘纔是真正寫男女之情的高超之作。

大師都很奇特，三人唱的新詩餘都了不得啦，可白譚二女神情仍然很安靜，莫非她們手中另有甚麼好貨品？

但喝采聲是為了這首詞作。

不對啊，如許的詩餘呈現一首兩首，就讓人震驚萬分了，竟然一呈現就是四首！

真的不得了啦，這場花會過後，明天呈現的幾首詩餘將會流行天下。

但接下來，她再次呆住。三女又抵了抵，豪放的童飛雁終究耐不下，也脫手了。

婁煙變得麵如死灰，花魁不想啦。

看到作詞的人越來越多，可詞的內容浮豔又露骨，有的都直接變成了黃、色小調，更有的充滿了俚俗之語，有的士大夫看不下去，自黃庭堅等人起，開端鼓吹詞風要象晏殊寫的那樣，雅正。

如果柳永不將那首雨霖鈴留給了本身，送給了婁煙，或許加上婁煙唱工，還能夠拚一拚。但留給了本身，送的倒是一首輕浮的小詞，兩相對比更較著。

雅詞呈現得較晚。

太好了，就不能瞭解了。連柳永都驚奇的抬開端，婁煙臉如死灰。不過幸虧啦，是江杏兒唱出來的，如果其他諸女，結果不堪假想。

用上元節的繁華，襯托這份感情的哀思長久，恰好繞了七八二十四個彎子，委宛如此！

也冇有問字的合適分歧適，隻要一條，蛇謄寫起來太吃力，枯藤體是華侈體力，但不難寫。蛇書是絕對的尋求以畫入字，乃至要保持每一個筆劃象是畫，而不是象字，還要寫出字的新意，讓它成為中看的書法，不成為惡作劇，是以難度最高。

但是鄭朗曉得這是風暴的前夕。

這首詞不但雅正，並且豪情逼真，自有一氣鼓腸之感。

她搶在第一個唱，是想給諸女一個上馬威的，但是諸女心中有貨，一個個平靜自如。但總要有人出頭的，相互看了看，江杏兒歎了一口氣，隻好本身先唱了。

並且通詞有天然風韻，無矯作造作之感，讀起來又明快，又讓人感到饒有情味。

但有一小我例外，這小我在詞上，幾近平生讓蘇東坡瞻仰之。當然，先人不會如許看的。

作為讀書人，蠅這個典故多懂，“蒼蠅附驥尾而致數千裡，以譬顏回因孔子而名彰也。”再遐想到下一句，我隻想做附在你馬尾巴上的一隻蒼蠅，不管郎到那裡，到多遠的處所，我都跟著你。

至因而鄭州的上元節，或者是汴梁的上元節，不曉得詞者是誰，冇法曉得。可諸人再次沉浸這首詞的意境當中。

因而乎呢，蘇東坡很悲催，麵對這個框框條條，他寫不好詞了。隻好忍著彆人指責他的詞風鹵莽。

一曲唱完，很多人沉默。

僅是一個蠅字，托起一句之靈，而通篇的樸實，更烘托著這句的神韻。樸與靈的連絡，當即便整首詞獲得了昇華。

《玉樓春》這首詞比較短，因而選了蛇書謄寫。可寫出來，又怕彆人認不出來，最後交給了對書法很有研討的江杏兒。

聽完了，四女皆是微微一笑。

下闕更妙，因念，點明詞人在回想，通領全篇，這等手筆也非常之大。憶甚麼呢？相逢處，自有暗塵隨馬，馬逐香車，美人遺帕，上馬拾之。這也是這時英勇的女子，在無緣結識機遇下表達傾慕之情的獨一體例。當然，隻一丟一撿，兩人隻能各奔東西了。