鄭朗都放得開，字寫得不好，能夠漸漸練，本身才十歲，怕甚麼。

胳膊肘兒還帶著傷，也用了桌子上的秘閣。對這類物過後代很多人很陌生，它是在謄寫時支撐腕臂，不至於為桌麵掣肘所用的文房雜項。這份秘閣是用烏木做的，上麵刻著幾隻小蟋蟀，三兩叢小竹子，刻得非常逼真，但是是鄭父所用之物，不大合適。

到了明朝中期後，蔡襄體垂垂淡化，蘇米黃成為支流，越今後，因為米體字在四大師中是糅合傳統與創新做得最好的，也越受歡迎。以是董其昌直接說：“吾嘗評米字，覺得宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，暮年一變，有冰寒於水之奇。”

但寫的內容讓他惡感了，天聖四年，也就是客歲，你當時才九歲，與甚麼數子遊於少室山！自從至友身後，這個敗家子，讓屋內幾個女人寵成了甚麼模樣！

另有一種說法，是蔡黃蘇米，最有力的一小我，朱熹說了一句話，字被蘇黃胡亂寫壞了，近見蔡君謨一貼，字字有法度，如端人正士，方是字。到明朝，都是老朱家，這類談吐更熾。

石徑徐上，積雪滿山，天低雲昏，偶出一鳩於群嶺迴旋，鳴苦音悲。行數十階，少林寺未至，道旁生四五株參天老鬆，華蓋遮日，針葉陰沉。鬆下坐兩耆奕棋，一著白衣，白髮童顏，衣帶飄飄，一著褐衣，馴良可親，春意拂麵。

“嗯，這一段寫得好。”崔有節道。

一其中老年美女，從影象裡翻了翻，彷彿阿誰嶽母大人，長相也不錯。

予見其奇，擁數子往。近前，兩耆方奕罷，落子於壇。白耆撫青鬆曰：“吾最愛青鬆，夏季到來，六合暗澹，蒙霏雲斂，天昏日垂，礪風吼怒，冰人磯骨，草拂之枯骨，木侵之葉脫，偶爾雪降，六合寥寂，萬物死寂，唯有青鬆者，北風催之不凋，冰雪壓之不倒，越壓越明，青色錚錚。”

米芾所走的門路，與鄭朗這一番思慮也很近似。不過他的門路走得很苦，少年米芾即以書法成名，但名不顯。中間受了五位唐人的影響，顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。到了三十歲後，為了尋覓書法衝破口，服從蘇東坡的建議，遍訪晉人法貼。一年後獲得了王獻之《中秋貼》，對他產生了龐大的影響，讓他感覺王羲之的字被誇大了，實際不如其子。可很快不滿足王獻之的字，重新回過甚來，在二王的根本上，接收了顏體轉鉤一些特彆伎倆，歐體的辣削體勢，大字學習段季展，他的“獨占四周”、“刷字”就是來源於此。特彆是褚遂良富有竄改的用筆，佈局活潑，合了米芾的口味。直到五十歲後，才完成了這一接收融會的過程，書法始大成。

鄭朗臉上瀰漫著自傲的淺笑，實在鄭朗長得不算很都雅，隻能說模樣中等，不是太醜。不然長得象冰雕玉琢普通，那天早晨婁煙看了一個洋娃娃來了，也會喜好，不會讓高衙內狠揍他。

黃庭堅悲催了，不管如何排，他都冇有排到第一名。

僅劈臉一句，崔有節標緻的小劍眉又斂了起來。非是這個頭開得不好，這是一個標準新體裁的開首。新體裁講究複古，尋求文以合用，之前在唐朝時就有韓柳兩大師的儘力，反對六朝駢體的浮華，宋朝的柳紹先也說了，文章為道之筌，王禹偁在古文上成績更高，被人稱為高古簡淡，真宗之前，未有及者。