這是最關健的題目。

回到了堆棧，幾個舅哥正等得苦。大舅哥問道：“小郎，為何到現在才返來。”

也畫了一幅山川，幾片枯柳，一葉橫舟，遠處模糊有山，合適他一慣的氣勢，潔白而又清冷，善畫遠景。畫法彷彿也不別緻，可兩相對比，當即能讓人發覺高畫非常流利活潑，鄭畫卻有些呆拙。

這時候，統統客商運營體例，與後代比擬，必定有一些差異。大多數是粗暴的運營法。比如堆棧，因為冇有多少高樓，普通三四層高，都要抬頭望，好高的大廈。

環兒無法的點頭，即便現在學，一是不風雅便，二時候短，你能學甚麼？但不敢說。

一會兒環兒返來稟報導：“有三個廚子，另有幾個雜娘。兩個年齡都很大了，一個五十多數，一個六十多數，另有一個隻要三十幾歲。”

“喏。為何……？”

是以，當此畫冇有畫到一半時，這類皴法就呈現了。

“不要多嘴，去問一問。”

鄭朗手一招，江杏兒遞來畫具，有畫筆，墨硯，顏料，畫碟，sè勺，水滴，畫絹。

“幸運一隻腳邁進門檻裡，離登堂入室尚早。”

“好。”

這一輩子，鄭朗也不想達到阿誰高度，無他，小我xìng格與經曆分歧，必定也讓他冇法畫出梁畫的真味。

實在都無法，除非象宋澥那樣，闊彆世俗，這也有根本的，第一個家根柢好，不但有錢有勢，父兄職位又那麼高，有傲的本錢，另有充足的經濟讓他過著清閒的餬口。第二個是進士，有功名在身，外人不得不表示尊敬。

高克明嗬嗬一樂，道：“好。”