當時候有錢的時候我不在房東那邊看電視，都要去一個青海小哥的牛肉麪店要一斤牛肉一瓶燒酒，邊吃邊喝，倆集電視劇完了我大抵也吃完了，就漫步著回租處寫腳本——說實話，他們拍的那種電視劇一點都不龐大，近似於景象劇，演員也少，故事也冇甚麼連貫性，你隻要找一個景象找幾小我物往上麵安台詞便能夠了——乃至，他也不要求你報告一個故事，或者申明一個事理，或者諷刺一種社會征象，他隻要一個目標——搞笑，隻要你能把東西寫得讓人笑出來就行...

以是你覺得那些搞藝術的人整天瘋瘋顛癲是為了甚麼？除了本身腦筋裡東西太多老是看到一些彆人看不到的東西，也因為他需求通過一些內部的手腕給本身強行降智——單從藝術性上來講，有的東西你不搞得俗氣一點壓根冇人看，而很多文藝事情者是有很高的藝術尋求的，他得降落本身的審美程度回到大眾這個層麵才氣寫出好東西，這對他們來講是一種痛苦。至於我的話，我也就還好，因為我本來也冇有多高，喝二兩就能把本身程度降到能掙錢的境地，我就感覺也還算普通——獲得甚麼你總要支出一點代價的嘛...

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你曉得這是甚麼嗎？你在寫東北二人轉...我拿起筆的時候第一個動機總歸會是這個。我不是說二人轉就不好，父老鄉親們看一看樂一樂解解一白日的乏，大師看完了表情愉悅回家睡覺，是挺好的一個東西。但是這玩意不該由我來寫，我不是寫不出來，不就是抖機警堆段子，以我阿誰嘴賤的勁兒這不是甚麼題目，關頭在於內核——既然筆墨對我來講是一件很寂靜的事，我彷彿就冇需求把它搞得這麼便宜，米娜說過，是寫東西讓我保持了一小我間復甦的態度，我現在去寫如許的東西，是不是有點把大師閨秀拐出門糟蹋過就把她賣進窯子的滋味？哪怕你前麵不喜好她了，玩膩了，你給她倆個錢打發她回故鄉去不可嗎？何必把她那麼無情地糟蹋呢？

我當時候租處是冇有電視機的，是最便宜的那種短租房，就在大雁塔街劈麵，每個月一百二屋子裡甚麼都冇有，我為了能寫出一些好點的腳本就得找一個處所去看看這幫人拍出來的電視劇到底是甚麼玩意——當時候房東是一個五十多歲的阿姨，他兒子三十來歲每天早晨都要去大雁塔劈麵擺燒烤攤，我前麵跟他混得很熟，啥時候冇錢用飯就漫步疇昔假裝幫手，實在是為了混口飯吃——他早晨八點出攤，我總要比及十一點多才疇昔，假裝噓寒問暖搭訕幾句，給人端端盤子送送啤酒，急眼了也上去烤烤肉串，彷彿也冇人說我烤得難吃——歸正假裝忙活半天，然後等人少了本身烤一大把肉串烤倆個餅子夾著吃...當然，彆人也不是傻子，大抵是跟我混熟了感覺無所謂吧...

如果不是當時我處的阿誰情境那麼特彆，說實話我連一個腳本都寫不出來，我會感覺本身在乾下賤事，在向這個天下讓步——彆人喜好看這類嘻嘻哈哈的東西，你就跑去給人寫，你是吃飽了撐得冇事乾，非得跑去跟那些編劇搶飯吃嗎？這類錢，我開端寫的時候覺得是出售才調的錢，固然他們需求的能夠跟我情願表達的東西不太一樣，但是奇妙地裝潢一下，讓一個故事有點教誨意義彷彿也不是不可，我們能夠付與一個故事意義嘛，這還不是你作者隻要情願就能辦到的事嗎？奇異的是，但凡是我想付與一些意義的腳本，寫了七八個都被退返來了，人家一看你在這裡假模假樣裝大象就扔回你臉上。前麵我擺爛了，寫了三四個滿是屎尿屁的腳本，並且都是我喝了一斤往上寫的，疇昔不像現在都是手電機腦，疇昔腳本都需求手寫，喝一斤往上寫出來的字不免就歪歪扭扭，並且內容照我看來也非常噁心，甚麼都冇有就是在那邊犯嘴賤，成果有倆個被劇組看上，給了我四千稿費...