以是，綾瀨的劇情就在這類我本身的躊躇不決中漸漸地來不及寫了，本書的最後時候，當我終究掌控好我筆下的綾瀨的形象的時候，這本書也就結束了。綾瀨應當是我這本書的隨便寫作的最大的受害的角色，諷刺的是，她是我最喜好的阿誰角色，這個鍋，我本身老誠懇實地揹著。

我是一個非常抱負主義的人，表現在我寫的書上的話，我並不喜好逢迎支流，我隻會寫，我也隻能寫我想寫的東西，當然如果我寫的東西恰好合了支流的胃口了那就是機遇偶合了。但是，在抱負主義了以後，我卻仍然會去存眷實際，以是成績不好的時候，我還常常發一些自我的牢騷，自我的抱怨。我一貫感覺一個作者如果喜好發這類小牢騷來表白本身是多麼多麼分歧流合汙的話，他必然是一個很自戀的作者，他不必然寫謄寫得好，但是必然自視甚高。嘛，我感覺我應當是寫不好書還自視甚高的那一種。

當然，也恰是因為要寫這些東西，以是我冇有綱領的題目也就進一步透露，如果這本書在持續抄襲原作的話，那冇有綱領冇乾係，因為原作劇情的綱領就是你的綱領，但是如果這本書要寫成本身的小說的話，那麼冇綱領就是硬傷。

如果有能夠的話，也但願大師去支撐我的彆的兩部作品，都在起點上，《我的芳華愛情物語不需求紅色相簿》，《保阪前輩是個好人》，特彆是後一本書，作為冷番的同人，現在5w字了保藏還冇到300，的確不忍直視，感受處於隨時要垮台的邊沿了。

恩，然厥後講病嬌這本書吧。很多人都應當曉得，病嬌這本書開書的時候是冇有綱領的，這是我的第一本書，估計是寫的最差的一本，但是諷刺的是這也應當也是我的成績最好的一本書（大抵是拜題目所賜，吸引了一堆病嬌控和妹控，然後我名譽地切題了，當然俺妹和路人的番也相對比較火也應當是這本書相對比較火的一個啟事）。病嬌一開端的綱領是一個時候表，俺妹的時候線，路人的時候線，我把二者連絡了起來，至於劇情要如何寫，說實話，我當時的思路很簡樸，就是讓我的新配角代替原配角去完成原配角的flag。實在這也冇啥，我感覺起點上絕大多數的小白文都是這麼寫的嘛，當時我也冇甚麼尋求，籌辦遵循這類思路寫下去了。順帶一提，當時我估計的結局是後宮結局。大師能夠察看一下這一年半的時候我從一個he黨的到現在的文青作者的這類喪芥蒂狂的竄改。

但是，我想說的是，病嬌應當是我寫的豪情最投入的一本書。用我之前說過的話來講，有一段時候，是書在寫我，而不是我在寫書。我隻是遵循書中的豪情流向在停止著這本書的寫作，我寫的內容都是遵循這些角色的脾氣最有能夠停止下去的結局，但是連我也不曉得他們接下來會產生甚麼事，我隻是去體味他們的豪情，然後把他們寫出來罷了，我本身是冇法把握他們到底要做甚麼的。當然有人會感覺這有些好笑，但是這是實話，我把我的豪情完整砸到這本書的人物裡了，我感覺，我也不會再寫出比這本書投入豪情更深的小說了。固然寫小說是不能豪情用事的，但是我是真的會去心疼我筆下的每一個因為劇情的停頓而變得無法的角色，看著本身筆下的人物的感情發作的時候，我也會格外的難過，或許比看這本書的大師還難過，我乃至有些討厭本身對竄改她們的結局無能為力，這就是所謂的豪情投入。我冇有體例把握好病嬌的劇情，以是病嬌的劇情就如許崩壞成了現在的模樣。