哇，就過年了。我一小我如何過呢？蝸居鬥室無人伴，身在故鄉似他鄉。我住出租屋，前提不是很好，冇美意義喊女兒來過年。父母不在，遠方的哥哥姐姐相邀，本身落寞又冇美意義去，他們見我已經到不惑之年仍然孤身一人不免噓唏，影響他們家庭歡樂幸運的氛圍，於心不忍。還是一小我安閒啊！

早上醒來還是向小喬問好。小喬說上午要跟她媽媽和弟弟買過年的物品，等有空再聊。

在羊毫縱橫遊走之間，心也跟著筆尖起落徐疾轉換而漸趨安靜。練得差未幾了，我擱下筆起家在房間裡來回走動，感受本身模糊有某種打動在醞釀，彷彿有甚麼奇異的東西在呼喚。我將手按在胸口觸摸本身的心臟，狠惡的跳動意味著暗潮澎湃的豪情，如何泄放呢？向知己傾訴，可小喬冇有那麼多時候聽我乾脆。寫作，唯有寫作能夠吐放本身的內心。我要給小喬一個欣喜，將兩人在火車上相遇相約相戀作為經線，所見所聞所曆作為緯線，力圖寫一部“長而不濫，寬而不薄”的言情小說，爭奪在談婚論嫁前脫稿當作一份特彆的聘禮贈送給她，應當具有不凡的意義。

為了故事和人物的逼真，我以本身和小喬作為人物原型來停止衍生創作，麵向的群體是年青人，氣勢以輕笑劇色采為主，同時也反應一些遍及的社會題目或征象，揭露極度實際的泥土裡長不出浪漫的愛情。

一小我遲緩地走進巷子，走進陰暗的出租樓，到了門口，我拿脫手機照明開門，然後關上，一步一步走進本身的房間。整棟樓隻要我一個，彷彿雨果的長篇小說《巴黎聖母院》裡的敲鐘人卡西莫多普通獨守鐘樓。唯有現在才真正曉得了蘇軾的那句“揀儘寒枝不肯棲，孤單沙洲冷”的含義和表情。

當一小我不歡愉的時候就去做本身感興趣的事，將精力投注在有代價的處所，而不是空耗。練字，這麼多年來一向消化著我的不良情感，曾經易怒的脾氣也改了很多，有那麼一點莊子筆下“環球譽之而不加勸，環球非之而不加沮”的味道了。或許就是如許的脾氣了，才使得吳金忠那條癩皮狗把我當傻子對待肆意欺負的吧。俗話說“狗眼看人低”，固然無誤也。

醒來屋裡已是一團烏黑。抬起迷濛的雙眼看看窗外，已是萬家燈火，街區更是光輝一片。我摁開電燈，極不甘心腸起床，到洗手間漱個口洗個臉整整衣衫就出門了。

四周的門客見我的行動有些奇特，不時地朝我投來存眷的目光。內心風暴將近刮到內裡來了，得從速打住，不然會被人視作神經病的。我立即伸手摸了摸額頭，裝出頭疼得短長的模樣，然後將剩下的粥一口一口“艱钜”地吃掉。起家抽出幾張餐巾紙，擦了擦嘴，順手將紙團丟進桌下的渣滓簍，再挺直身材很有風采地走出了高雅的粥店。

整棟樓都是暗的，路燈壞了，房東冇有請到電工徒弟來修。統統的佃農都走了，應當是都回故鄉籌辦過年了。我隻好拿脫手機來照明。

再擬寫綱領，這是小說的框架，不成不慎。故事情節既要順從一波三折的審美原則，又要製止公式化套路化，讓讀者一猜就準；人物的生長也要合適人的思惟、脾氣、感情、來往等根基規律，事件的轉接要合適普通的邏輯......關於這些要素，我想起了之前讀過的羅曼羅蘭的鴻篇钜製《克裡斯多夫》，小說每一部每一章每一節都有題目，就像一座大廈，除了大廈名以外，每層樓每個房間都起了名字，構架非常清楚。