而《靈異第六感》則讓我們體味到了一份人類對於餬口社會無儘的牽掛和一個孤寂的小男孩童年的孤單，彷彿這部《半夜火車》也是報告了配角由童年產生的一起火警引發了諸多故事，但是電影結束以後你會感受茫然，不曉得導演通過這些故事到底要奉告觀眾甚麼成心義的東西，莫非隻是警示一下火車上不準燃放煙花爆仗的麼?

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當然了，東方文明傳統中的可駭故事要表達的內涵相對都是很淺近易懂的。不過就是，為女性鳴冤，警告人們不要去做一些傷天害理的事情等等。而好萊塢的可駭片在內涵上就深切了很多，比如《死神來了》係列，比如那一部很典範的《靈異第六感》……

但是！莫非隻是因為我們天朝的檢查軌製以及各種限定就拍不出好的可駭片來了麼？固然，不管甚麼劇組要真正拍一部好片都不是簡樸輕易的事情，並且更首要的是如何纔算一部都雅的可駭片呢？我想那必定不但隻是能嚇到你，不但隻是些高階的殊效和精美的畫麵，而應當是這個可駭故事的內涵和意義，而不管是可駭片也好鬼故事也罷，作者很輕易在把重點放到神鬼異誌的情節營建上而忽視了這個故事應當表達的內涵。

或許明天的你會不屑的說當時候感覺那些片可駭是因為年紀小，現在長大了再看就冇甚麼感受了，可實在究竟並不是如許。如果你不信，你無妨回家把當年的典範可駭片拿出來再看看就曉得。本來，明天的你即便是看過那些片，即便是長大了，但你還是會感覺那些典範的可駭片確切很嚇人。特彆是那種音樂襯著出來的氛圍，那些畫麵鏡頭通過剪輯和前期製作後出來的結果。

之以是會看《半夜火車》是因為有霍思燕和惠英紅這兩個貌似很有演技的大牌出演，而看完以後你應當會和大多數人一樣，對這片天然是吐槽多過認同。特彆是當你回想一下就不難發明已然到近中年的霍思燕身上少女的氣味和芳香全然不在，垂垂進入了中年婦女的行列。光陰不饒人啊！霍思燕會出演這類低端的國產可駭片，這感受就像一本花花公子的精裝雜誌落到代價便宜的地攤上隨便有得賣一樣。

不管是《死神來了》還是《第六感靈異》或者其他好的可駭片比如《鬼影》，《詭絲》等等這都是好的可駭片都有東西是值得我們鑒戒學習的。不過不管如何說，拍好一部可駭片的難度實在並不大，關頭就看一個導演有冇有誠意吧。

《死神來了》用各種分歧而又奇妙的滅亡血腥場麵營建出的可駭滅亡藝術，在對觀眾的感官停止打擊的同時揭露了一個潛伏的威脅無處不再防不堪防事理，在你曉得死神將至必死無疑的環境下，你所能糾結的隻是看你能不能死得有創意些。

記得上個世紀九十年代，當我還是個小屁孩的時候，跟同窗或者火伴們一議論起可駭片或者鬼片，老是會說 “西歐的鬼片不過就是些血肉恍惚的結果令人噁心罷了，實在一點都不嚇人，而日本的鬼片最可駭，香港的也還行，台灣和大陸的也還是很嚇人吧……”然後想想阿誰期間的的鬼片，比如《猛鬼街》係列、《半夜凶鈴》、《山村老屍一》、《聊齋》等等。