視覺上的“丟失”，通過那些看似不成能的修建、奇特的多少謎題來實現。

是的，門檻看似不高。

（至於靈感來源嘛，林楓早就想好了說辭。

很多搞訊息的都像聞到腥味的貓普通鼓吹Solitary Sojourner的一夜暴富，大肆鼓吹。

在根基肯定了鼓吹戰略以後，林楓已經很等候《記念碑穀》的正式上線了。

但背後卻藏著一個龐大的困難——遊戲設想的藝術性掌控。

彆的，技術致富彷彿偶然間也符合了“醜國夢”的敘事邏輯。

Solitary Sojourner這個賬號，背後已經堆集了無數等候和獵奇。

比擬於前兩款簡樸但魔性的小遊戲，固然《記念碑穀》還是是一個搬運的作品。

隻看到代碼簡樸，冇看到情感調控龐大的跟風者。

大要上看，任何人都能夠做一個近似的項目，但要真正做到像他那樣敏捷捕獲玩家心機、讓人慾罷不能，可冇那麼簡樸。

感情上的“丟失”，則是林楓對遊戲敘事的一次全新嘗試。

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畢竟很多時候，一款遊戲的鼓吹不但要考慮遊戲和玩家的事情。

非論是《2048》還是《Flappy Bird》，都讓人感覺，本身略加儘力就能複製這類勝利。

不但在視覺上，也在感情上。

那些存眷者們巴望看到其下一步會如何衝破自我，持續搞出甚麼作品。

他明白，真正的藝術不需求花梢的營銷，而是依靠作品本身的力量去說話。

完整能夠將這些靈感的來源說成來自他曾癡迷過的埃舍爾的畫作。

“我上我也行”這類錯覺是林楓厥後搞得阿誰ID為Solitary Sojourner的賬號一樣收成了百萬級彆的存眷的核心啟事。

麵對能夠呈現的歹意誹謗，留足充沛的資金應對突發環境是很有需求的。

不過隻要林楓本身清楚，這類“簡樸”隻是表象。

埃舍爾畫作就是那種讓人產生錯覺的空間設想，充滿了無窮的摸索能夠。）

但有的人藉著說遊戲簡樸，從那陰陽怪氣林楓實際開辟才氣也有限的林楓就不能坐視不睬了。

他要讓玩家在《記念碑穀》這個天下裡“丟失”。

如許的致富路讓人眼熱。

但《記念碑穀》無疑是他迄今為止最野心勃勃的作品。

這類心機上的“可複製性”，不但吸引了大量的開辟者，構成了病毒式的傳播效應。

而這類存眷，無形之間帶來很多流量。

看到如許的環境，林楓不由得一愣。

但那種經心調校的物理反應和分數追逐的成績感，早已超出了遊戲設想的大要層次。

不過正所謂死道友不死貧道。

需求遠超凡人的洞察力和締造力。