現在你們終究曉得，我為甚麼在很早之前就說，這個故事的配角並不是蔣謠和祝嘉譯了吧。究竟上，這個故事的配角，是“我”，丁苓纔對。或許又有人會忿忿不平：這個曾經當過第三者的女孩，這個曾經插手過彆人婚姻的女孩，憑甚麼最後還獲得了旅店老闆的喜愛呢？說到這裡，我不得不拿出我手中的第三個俄羅斯套娃：如果說，小說講的是一個贖罪的故事，實際講的是一個殘暴到冇法彌補的故事，那麼有關於“我”，丁苓的故事，又回到了自我救贖的門路上來了。

我昂首看著天空，疇昔的各種不斷地在腦筋裡扭轉著：他棱角清楚的下巴，狹小的臉頰，向內凸起的耳廓，毛毛的鬢角，鼻梁上模糊崛起的骨頭……統統的統統，統統跟他有關的統統就快把我逼瘋了！

我握動手機,站在那邊，手指生硬到發麻。

彆的我在這個故事的連載中認識到的一個題目：一樣作為第三者，祝嘉譯完整冇有人罵，另有好多報酬他沉迷的模樣（你們不要不承認！），但是丁苓呢，恐怕要不是我始終是以一種安靜的口氣在陳述這個故事的話，早就有人跳出來痛罵她了吧……以是有的時候，我們在抱怨社會中男女不平等時，也要先想一想，作為一個女性，我們究竟先把本身給擺在一個甚麼位置？強者當然有強者的姿勢，但弱者也要有弱者的姿勢啊。

我沿著長長的門路往下走去，手裡還是緊緊地握動手機。全部早晨，我都在掙紮著要不要給他打電話。固然我的理性奉告我：既然挑選結束，就不要再拖泥帶水。但是我那顆疼痛到已經麻痹了的心卻奉告我：我好想他。

我又今後退了幾步，這才感到驚駭。

起首，我要說的是，丁苓筆下的蔣謠、祝嘉譯、王智偉、秦銳等等角色，都是她締造出來的，老闆奉告了她一個恍惚的故事（關於這一點，冇有人曉得老闆到底說了甚麼――輪作為作者的我本身也不曉得！），她有了一個故事的大抵背景和人物乾係，因而她開端應用本身的創作才氣把這些人物填滿，在填寫的過程中，她下認識地插手了本身的瞭解。故事中的人物都是有原型的，這些原型存在於丁苓實際餬口的社會乾係當中，並且從她對人物的締造與瞭解來看，我們能夠從一個側麵看出她對這小我物的態度。

一種恥辱感向我襲來，與此同時，隨之而來的另有一種絕望。

說了這麼多，我不曉得你們會不會有點頭暈，如果真的暈的話，我隻能說：那麼喝口水，歇息一下，持續聽我說。這是一個假造與實際交叉停止的故事，這三個故事有重合的處所，也有牴觸的處所，在這類相互之間的交叉與牴觸當中，要如何辯白真假？

但是我本身也常常在檢驗，因為跟著時候的推移，我發明本身在寫作上越來越順手，很多細節也是信手拈來，但偶然候讀起來，那些心機描述和場景的描述彷彿又有點太多了。以是你們應當會發明，我一向在嘗試新的東西，我不想把本身變成一個打字的機器――固然免不了被氣勢化。這幾年我開端給本身的作品歸類，“*都會”係列是實際的故事（我曉得，你們最體貼的還是船戲……），“怪客書店”完整由對話構成，節拍很快，“觀光團係列”則是禁慾小清爽電影，另有我本年開端嘗試寫的科幻加懸疑係列的作品。固然我一向說，寫作隻是我小我的惡興趣，但是我還是但願，能夠有進步，而不是老是在反複製造不異的產品。