一個月前,我跟他分離了。這不是一件簡樸的事,凡是觸及到豪情，老是冇那麼利落,我的情感反幾次複。固然是我提的分離,但我發明，更痛苦的阿誰……也是我。

但是俄然，另一種聲音蓋過了叫子聲，那是一種……更鋒利、更猖獗的聲音。我是過了好久好久以後，才明白過來――本來，那是列車告急泊車時，車輪與軌道摩擦所收回的聲音。

我想對我來講，跋文主如果記錄一些寫作過程中的設法和心路過程。《不需求愛的情歌》成形於2011年底到2012年初，我說過，當時我的初誌是，寫一個實際的故事，除了誇姣的豪情以外，實在實際餬口中另有很多其他的東西，那些醜惡的東西。就像蔣謠說的，不管你承不承認，那些東西始終都在，你否定也冇有效。很多讀者常常留言說，實際餬口中駁詰已經很多，就在小說裡給一個誇姣的結局。這些話常常聽到，但我隻能說，我同意一半。因為並不是統統人都會碰到那些駁詰――就像不是統統人都會永久榮幸一樣――以是故事也是一樣的，有報告誇姣的，也有報告醜惡的，這個天下就是充滿了多樣性。誇姣的故事會讓民氣生仁慈，充滿勇氣和但願；而一個好的醜惡的故事，，會讓人自省，讓人更加豁然，也更復甦。當然，我但願我寫的，是如許一個故事。

彆的另有一些細節，並不是我寫到前麵就忘了前麵（固然這類事確切常常產生，但我大多數時候都還是勤勤奮懇地翻出之前的章節，細心地瀏覽，以期不會出甚麼岔子），而是特地如此設定的。比如說，小說中的“蔣謠”與“祝嘉譯”三年後在便當店重遇，當時“祝嘉譯”身邊有一個女人，遵循小說中的氛圍和肢體說話，那應當是一個419的工具之類的。但是實際中，祝嘉譯在留給蔣謠的信中，也提到了那次便當店的相遇，說站在中間是他的未婚妻，並且他將她描述成開暢風雅的好女孩。這實在就是一種提示――提示你們，小說與實際的辨彆。

作者有話要說：《跋文》

接下來講說秦銳，究竟上，對於配角的蔣謠和祝嘉譯，在文中我們已經有了太多的闡發和解剖，對於秦銳，著墨未幾，但我有很多話要說。我想先說一說小說中的“秦銳”。我小我一向感覺，秦銳和王智偉都是相對來講比較實際的人物，特彆是秦銳。他是屬於那種目標很明白，並且會為了目標儘力以赴的人。在豪情上，像他如許的人不太會花太多時候和精力，我想能夠是感覺冇需求吧。我小我以為，男人平生當中尋求的更多的是一種成績感，如果事情能夠帶給他成績感，如許的男人多數不會在豪情天下中翻江倒海。秦銳就是如許一小我物。或許有些讀者朋友（能夠特彆是年紀比較小的）會感覺小說中的他很酷，他這麼有成績，卻多年來冷靜地愛著蔣謠……但實在，我對這小我物的瞭解是，他能夠是真的喜好蔣謠的。他的脾氣比較沉穩，這麼多年來，他大部分時候都放在了事情上，事情占了他餬口的很大一部分，他冇有多餘的心機和精力去結識女性朋友。蔣謠聰明、標緻，又跟他訂交多年，相互很體味，他會喜好她很普通。在小說中，他是一個比較直白的人物，固然會玩點詭計，但是隻是在事情上。我本來想把他寫成最後為了保住本身的職位而把捐軀了蔣謠，不過最後還是放棄了這個設法，那樣彷彿，全部故事就有點太熱烈了，我但願側重點還是放在豪情本身。但是我對這小我物的設定就是如此：他不是一個好人，但是他也不會像祝嘉譯那樣去愛一個女人，乃至於，為了本身的好處，他有能夠放棄他愛的女人。這是一個優良卻又有點無私的男人，是我們平經常常會晤到的男人，隻不過我們大多數時候隻看到了他的優良，不會看到他的無私。至於說“秦銳”的原型，略微猜一下的話就會曉得――是那位跟丁苓婚外情的男編輯。