說不定他們一邊猜，一邊就會給出我設想不到的答案。

我點點頭，持續說道：“當代壁畫的佈局，從外向外，首要分為幾層：支撐體、粗地仗、細地仗、底色層、附加底色層、畫層和大要塗層。明天撫玩時候有限，我想各位恐怕分秒必爭，隻留意旁觀了壁畫的圖案和畫色，僅僅考慮了壁畫它的來源吧。”

就連我聞言也忍不住瞥了她一眼。

這個猜想，連我此前都冇有想到過，的確有些匪夷所思。

“不曉得你們有冇有聽明白這小夥子說的話，我算是有點懂了。他長篇累牘地給大師講了一下壁畫的製作過程和盜取體例，就是想說，造假者底子不成能捏造一塊深及粗地仗層的壁畫！畢竟，在我們的認知中，被盜走的壁畫，最深就到底色層！也就是淺顯意義上的顏料層！造假者弄個顛覆知識的假壁畫出來，不是此地無銀般的弄巧成拙嗎？”王立磊的眼睛裡閃動出點點光輝，有些鎮靜地說道。

喬玄的話說完，在場世人無不微微點頭。

“點狀陳跡？！那又是甚麼？”世人聞言，不由自主地一起驚呼道。

我很獵奇，他是如何爬上家屬第一把交椅的？

“的確不能申明甚麼。對於造假來講，這些都不是甚麼停滯。”蔡從章慢條斯理地說道。

畢竟這塊壁畫能夠埋冇著一個嚴峻的奧妙，到目前為止，我還不得方法，隻能指導著這些專家學者幫著我解密。

“莫非不該該如許嗎？”喬玄說道，“美國人華爾納用膠水和紗布粘走了莫高窟第320窟、第323窟、第329窟、第335窟的12方壁畫，在莫高窟的洞壁上，留下了那些發白的醜惡印記。這些印記，既是熱誠，也是左證，如果麵前這塊壁畫來自這幾個窟、能和盜取的印記相符合，這塊壁畫的實在性就毫無爭議。我信賴，在坐的幾位，都是為這些窟的這些塊壁畫而來的吧。很遺憾，我們剛纔看到的那塊壁畫，既不能符合那些空缺，乃至還並不出自那幾個被盜的窟！五台山圖，眾所周知，那但是儲存非常無缺的壁畫！造假的人，連這麼顯而易見的知識都不懂嗎？”

而當我簡樸陳述這些究竟的時候，那些此前質疑我的人，神采逐步變得凝重起來，墮入了深思。

她的這個大膽猜想，也實在太大膽了點。

我話都說到這份上了，一個申明顯赫的保藏世家的交班人就這貫穿才氣？

“那又能申明甚麼題目？你這小子莫名其妙地報告了一下壁畫的製作過程和工藝，到底想說甚麼？”心直口快的葉真大聲問道。

有的話，不能說得太明，得讓他們去猜。

“華爾納的盜取體例非常低劣、鹵莽，他隻粘下了顏料層，也就是說，隻觸及到了壁畫的底色層。這些屬於無機礦物質的大要層，化學屬性非常不穩定，不易儲存，並且特彆輕易退色、變色，乃至是消逝。估計阿誰美國強盜粘下來冇幾天，很多壁畫就消逝殆儘了，被粉碎掉了。而這塊壁畫，是從原牆上揭取出來的，你們能夠冇有留意它的厚度和質地，我側重察看了它的邊沿，有茅草的紋路，申明它深及到了粗地仗！當代壁畫的製作，起首得平整‘畫布’。敦煌的石頭，主如果礫石，這類石質很合適製作洞窟，但卻並分歧適作畫。以是，畫匠們起首要把洞壁的礫石打磨平整，作為堅毅的支撐體，然後在上麵敷上一層用泥土和秸稈、茅草等異化而成的粗泥，再在粗泥上抹上細緻的細泥，抹勻、補葺平整。待完整風乾以後，才氣在其上作畫。而要將洞壁上的壁畫揭取下來，又分為拆取、鋸取、震取和撬取等四種工藝，這塊壁畫邊沿劃一，一看就是謹慎鋸取下來的。”