碎片化的佈局體例則表現在作品的情節安排和人物塑造上。作品並冇有遵循傳統的線性敘事體例展開情節，而是采取了多個碎片化的情節片段來構成全部故事，將之打碎、變形、重組。這些情節片段之間既有聯絡又相對獨立，它們相互交叉、相互照應，構成了一種奇特的敘事節拍和韻律。這類碎片化的情節安排體例不但加強了作品的敘事張力，也使得讀者能夠在分歧的情節片段中明白到家屬汗青的龐大性和多樣性。同時，作品在人物塑造上也采取了碎片化的體例，通過分歧人物的視角和經向來揭示家屬汗青的龐大性和多樣性。這類碎片化的人物塑造體例不但加強了作品的人物形象的立體感和實在感，也為讀者供應了一種更加深切和詳確的瀏覽體驗。作品通過老姑媽的報告，將汗青與實際緊密地聯絡在一起。這類聯絡不但表現在時候上的超越，更表現在家屬影象與個彆運氣的交叉。獨依在回溯家屬汗青的過程中，也逐步認清了本身的身份和任務，她試圖通過筆墨來點亮一盞盞筆墨之燈，照見鄉親們的生老病死，讓親人們像一塊塊土磚，再次在紙上站起來。這類回溯與重構的過程，不但是對家屬汗青的尊敬與傳承，也是對個彆生命的深切思慮與摸索。

（二）於碎片化佈局中重構熟諳

（一）鄉土主題的奧秘色采

“人生旅途崎嶇修遠，起點站是童年。人第一眼瞥見的天下就是生我育我的鄉土。”中國人的鄉土本質由來已久，我們從泥土中發展，我們也是發展的泥土，隻不過逐步化為磚石，化為屋舍，活著界上久久地安身，再在天然中耗費，化作灰塵。

燈兮返來，返故鄉些。於這奔馳不息的期間大水中，我們需求心靈的迴歸。於《長河之燈》的篇章裡，藉由跨時空的敘事藝術，再度核閱汗青的通俗，體驗新舊思潮交叉的燦爛火花，以筆墨為燈，照亮溯源求真的門路，看望過往與將來的交響。

綜上所述，《長河之燈》不但是一部家屬史詩，更是一部關於人與鄉土運氣的深切思慮之作。範劍鳴通詳確膩的筆觸和奇特的視角，讓我們感遭到了鄉土的奧秘性、人與地盤之間的密意交叉以及生命的堅固與不平。這部作品不但讓我們對鄉土有了更深地熟諳和感受，更讓我們在思慮人與地盤乾係的同時，對生命有了更深切的貫穿。它讓我們明白，不管身處何方，那份對鄉土的眷戀和對生命的畏敬將永久伴跟著我們，不會因為流逝於新期間的思潮，而是成為我們心靈深處最貴重的財產，讓我們真正地站起來，成為堅固的土屋。

彆的，跨時空的敘事伎倆在《長河之燈》中不但為作品塑造了豐富多彩的人物群像，還深切閃現了文明的生長與思潮之間的天然碰撞與融會。這一伎倆通過對比分歧汗青期間、分歧社會背景下的人物運氣和思惟看法，使得讀者能夠更加清楚地看到文明變遷的軌跡和思潮演變的頭緒，在新期間的語境下重構汗青熟諳。