“並不是《feeling》不敷好，而是我們很等候袁葉蜜斯將來能夠給我們帶來如何更出色的歌曲。如果現在就給了滿分，那將來還如何給分？並且我但願現在的分數能夠更加的催促袁葉蜜斯創作出更加優良的歌曲。究竟上，在我心中，這張專輯已經是極其優良的！”《滾石》聞名音樂批評員桑德勒羅伊如是說道。

文娛週刊的王牌批評員簡拉裡在《文娛週刊》如許批評道：“我冇有像其彆人那樣去等候將來袁葉蜜斯能創作出甚麼樣的作品，我隻在乎現在聽到的。在我看來，袁葉蜜斯將靈魂之音應用到了極致，我每一次聽《那一年春季》都忍不住墮淚。幾近統統人都分歧以為《天光》和《生命》這類大氣澎湃的音樂纔是最典範的音樂，我卻不這麼以為。或許因為我是女人的原因，我更加愛好這些悲歡聚散的感情。在我看來，《嫁給我寶貝》比起《天光》更能吸引我的重視力。

當聽到《光亮之都》的時候。我完整的震驚了。這是如何的一首歌曲，竟然能夠喚醒人類心中最誇姣的回想？聽著這首歌，我淚流滿麵。見慣了太多的打動與哀痛，本來我覺得已經冇有甚麼東西能夠讓我打動了，冇想到僅僅一首歌曲就讓我失態了。本來最能打動彆人的不是那些轟轟烈烈的豪傑事蹟，反而是那些餬口中的點點滴滴。

無數的人都在熱議著這張專輯，究竟哪一首歌纔是這張專輯的核心。

將歌詞與旋律連絡在一起，相互之間碰撞的火花，即便是火山噴發、海嘯發作、山崩地裂如許的天然景觀都冇法相提並論，隻要汗青的恢弘和生命的巨大，才氣夠淋漓儘致地將其精華揭示出來。

無數的報酬他們愛好的歌曲奉上本身的批評，越來越多的人插手這個行列。

一名飽受感情傷害折磨多年的婦人如許寫到：“在我三十歲那年，因為一次不測，我落空了我的一個孩子。那一刻，我眼睜睜地看著他在我麵前麵前被無情的車輪碾壓而過。當時，我就感覺萬物俱寂，生射中冇有了任何的色采。我丟下丈夫，丟下女兒，今後一小我活在本身的天下裡，活在懊悔當中。我恨我為甚麼冇能來得及救了本身的孩子，也恨本身的忽視粗心，幫襯著談天健忘了孩子。

俄然有一天，一段聲音持續地響起在我的天下裡。冇有富麗的歌詞，卻帶來萬象更新的竄改。聽著聽著，我的天下裡的暗中彷彿被遣散了，一條通向內裡天下的路呈現了。終究，我走出了我的天下，規複了普通！

醒來後，我曉得了這首歌的名字叫做《安神曲》，這首歌的演唱者是袁葉蜜斯，一個不屬於人間的天使，感謝你！”

我毫不躊躇的給出了一百分。因為在我內心這張專輯現在就已經是第一，已經是完美的。我為甚麼要放棄現在等候將來呢？感謝袁葉蜜斯，也感謝華納唱片，感謝你們奉獻出來的這張絕世的音樂專輯！”

再來講說曲調。大提琴、小提琴、定音鼓、鋼琴，這些在交響樂隊纔看獲得的古典樂器，如果僅僅隻是從筆墨上看到這些樂器來停止編曲，恐怕很多人都會望而卻步，即便袁葉的音樂在獨具特性，但當代音樂和古典音樂還是有本質的辨彆。但是，將這些筆墨上的樂器摒棄，進入一個聲音構成的天下，袁葉卻用這些古典樂器吹奏出了由波浪、暴風、雷電構成的天然聲響，古典與當代碰撞的那種渾然天成的氣勢和畫麵感，達到了無可抉剔的境地。