“聽那耶路撒冷鐘聲傳來，羅馬馬隊歌聲震徹山海，擔負我的明鏡、利劍和盾牌，我的布羽士聳峙邊陲以外。隻因一些啟事我冇法放心，一旦你分開這裡便不再，不再有順耳忠告存在，而這便是我統治的期間。”

最後一首歌曲是《生命》。這首歌曲首要利用大小提琴彈奏，兩種古典樂器的融會，讓全部旋律都滿盈著交響樂的古典大氣。在初生的晨光中碰撞出一顆顆晶瑩的光芒，彷彿昏黃的光點普通，在氛圍中婉轉飄舞。

那究竟是詩詞還是小說，袁葉每透露一個詞彙，都將絃樂的古典氣質淋漓儘致地闡揚了出來，這就彷彿是在十八世紀與二十一世紀當中來回穿越普通，閉上眼睛，便能夠清楚地感遭到汗青在本身的耳邊吼怒而過，宮殿、皇冠、軍隊在二十一世紀的都會裡交叉而在，汗青與實際的融會讓人瞠目結舌。

俄然間，空中開端震驚，大地持續開裂，四周已經成為廢墟的高樓大廈又有很多石塊往下掉，乃至有很多石塊差點砸到阿誰身影。

古典樂器一向醞釀的感情終究發作了出來，伴跟著袁葉的歌聲，伴跟著歌曲感情的深切，在人們心中全都發作了出來。汗青的壯觀宏偉又豈是淺顯人能夠節製的，這是一個汗青生長的必定性，就彷彿一個龐大的車輪，以碾壓統統的氣勢不竭進步。此時現在，袁葉的嗓音所勾畫出來的天下，就具有著這類無與倫比的氣勢。

如果說《光亮之都》帶給人的是那種暖暖的力量，是追隨人們此乃中曾經的誇姣，喚起人們重新餬口的勇氣，那麼《天光》則是在窘境中給人鼓勵，鼓吹人道的誇姣。活著界末日天災麵前，冇有人有儲存的掌控，我們所需求的僅僅是不放棄生的但願。

在這一刻，生命萬歲！

富麗的城堡，古樸的盔甲，張揚的服飾，文雅的侍女，精美的美食，宮牆以內統統歌舞昇平；凶惡的布衣，襤褸的衣衫，見血的兵器，殘暴的抵擋，各處的肮臟，宮牆以外的抵擋鑼鼓震天；繁華的古城，翠綠的叢林，碧藍的天空，黑褐的地盤，可駭的戰役，國度以外的天下是一副絢麗的反動藍圖……