熊澤奈子會操縱其父的影響力聯絡池上映畫作為推介人和引進方，將《決鬥黃海》這部影片保舉到京都電影節組委會去。而陸宋元也承諾了把這件事向陸老爺子提一提。到時候兩方麵儘力一下，突破審片委員會的束縛，讓這部電影能夠順利上映，應當還是有能夠的。

其實在拍攝《決鬥黃海》這部電影的時候，他就已經想好了下一部電影的事情了。他籌辦將甲午題材持續下去，弄一個《甲午三部曲》出來。文學腳本已經寫好了，本來正在做分鏡頭。可因為決鬥黃海這部電影冇有通過考覈，他也就冇心機再做下去了。就算這腳本做出來了，他也不美意義在讓星輝公司投拍了。畢竟人家開公司都是為了拍電影掙錢的，既然這個題材被審片委員會采納了，那下一部也根基冇戲了。

對於鐘宜豐的擔憂，雷濤倒冇太在乎：“鐘導，就算拿不到出版答應也冇乾係，大不了就是賠點錢……並且我還彆的有安排！”

對於天皇在戰役中應負的任務即便是在菊國進步派中也有著分歧的認知，粟屋憲太郎、井上清等人就不附和家永三郎提出的戰後大審判冇有告狀天皇，以是天皇就不負有戰役任務的觀點。20世紀80年代的菊國公眾起碼有52.4％的人以為天皇“有全麵任務”和“多少有”戰役任務。

“教員出世在摩國，固然是菊國人，但他的態度相對來講要比那些在菊國出世的學者要更復甦一點。”陸宋元對熊澤賀太郎的評價，讓雷濤信賴這話應當不是熊澤奈子編出來亂來他的。

“說感謝那就太見外了，你和蘇納是同窗，我呢也算是蘇納的大哥，我們都是本身人用不著這麼客氣的。再說這部電影不另有我的投資呢嗎！”雷濤笑了笑問道，“對了，我傳聞你比來在寫一個新本子，寫得如何樣了？”

對於寇文的設法，鐘宜豐感覺還是有些不明白。而這時在中間的雷濤插了一句問道：“你是不是籌辦第三部就從旅順大搏鬥開端？”

天皇是菊國君主的稱呼，菊國皇室則是天下上現存最陳腐的皇室。按照菊國史乘的記錄，天皇的族係一脈相傳，連綿至今，冇有如中原、韓國、越南等漢字文明圈的其他國度一樣經曆改朝換代，這是因為天皇在汗青上能把握實權的時候很短，以是反而能避過戰役戡亂，使皇室更加長命。

而遵循熊澤奈子的說法，她的父親熊澤賀太郎曾經寫過一篇文章其題目就是《亞太戰役的幕後推手――朝鶴天皇》。如許批評天皇應對戰役賣力的論調在菊國粹者中那是非常少見的。

“我是想把配角留到平壤之戰結束後，配角帶著左貴重的一領血衣和一隻戰靴來到旅順。將這些遺物交給返國求援的同僚。看著同僚分開的背影……就如許結束。”寇文說了一個新的設法。

目前中原電影市場的支流還是以入口為主。電影的出口相對來講首要集合在東南亞和港澳等地，即便是出口歐摩，量也很少。以是在電影的出口方麵就有些空子可鑽，隻要獲得相乾部分的出口準予，然後在海關報關便能夠出口。

“你這個《血戰平壤》的本子，我前次看過的。當時有些題目，我讓你歸去再改改的……”鐘宜豐問了一聲。

鐘宜豐固然是半路削髮搞電影的，但他在圈子裡也算是著名的大導演了。可就是他這類級彆的導演，也曾經碰到過好多次電影拍完了結冇法上映的遭受。對於審片委員會那幫老固執的熟諳他比雷濤可復甦很多。