這就形成了小鬼子家對於蒔花家的古書畫完整懵逼。

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漢綠釉器如陶罐、豬欄鴨舍、樓闕穀倉，各家店裡常可見到。

三彩馬釉色、品相俱佳者，都在上千萬日元以上。

而金林就是逮著這一點，撿了無數大漏。

東京的南青山大街也集合稀有十家古玩店，範圍上略遜小鬼子家橋，但也不乏蒔花家佳構。

書畫！書畫！書畫！

新硯台、新石章在小鬼子家的地攤上倒到處可見，隻是少有人問津，較著供過於求。

乾隆時的沈銓因曾在長崎設畫塾，從學者浩繁而生長崎畫派，故落沈銓款的花鳥畫也好賣。

這等大漏金林必定得撿啊。

明唐寅、沈周、陳道複，清四王、八大隱士、揚州八怪這些名流小鬼子是曉得的。

阿彌陀佛碗，帶著三星寶氣的，妥妥的大德高僧用過的，能傳世的捏。

另有一個阿彌陀佛碗，畫四羅漢，間書阿彌陀佛四字，底款為大明宣德年製。

對鼻菸壺和玉器雜項，小鬼子家人談不上特彆愛好，特彆是玉器，懂的人很少。

對於晚清民國的青花和粉彩器小鬼子家較為冷酷，不喜好那種炫人眼目標濃豔和過分潤色。

漢綠釉大罐大要銀化、有浮雕紋、高度四十公分以上的，十幾年前要價五百萬日元，約合群眾幣三十九萬。

當然，當時候他們感覺已經不消再看曾經的教員神采了。

這可比在港島撿漏牛掰多了。

不但撿了這些漏，金林得了便宜還賣乖，直接把這些書畫標註下來，在哪撿了的，多少撿的，實際代價值多少。

雖說小鬼子家的物價是蒔花家的數倍數十倍，但舊書畫除百分之百真跡這一前提外，普通名頭的作品較海內還是很便宜。

這個是留學蒔花家的小鬼子家人將蒔花家的青花技術傳入小鬼子家，製瓷業奉若神明。

繁華佳器款青花碗，繪耕牛人物紋，品相完美，康熙青花小茶壺，無缺如新，器身繪漁樵和山川，要價倒是高得一逼。

王一亭因任過日清輪船公司董事，筆法傳承於吳昌碩，其羅漢人物最受歡迎。

至於其他的藏匿官方的，也就白白便宜了金林。

宋瓷的青瓷係和磁州係、鈞瓷類是小鬼子家人向來所愛好的。

有的名家書畫在海內也都屬於一級國寶，這些小鬼子庇護比我們還要嚴格。

而最搞笑的就是小鬼子對蒔花家的書畫鑒定完整逗留在兩百年前。

大清龍票始發於1878年，有三個版本，各個版本代價差彆相稱的大。

蒔花家的明五彩影響小鬼子家而產生了伊萬裡、九穀等名瓷。

至於來由，開甚麼打趣，哥弄小鬼子還需求來由嗎？

文房四寶，小鬼子家是蒔花家汗青上首要的出口市場，特彆是各大博物館和商號中的古硯，被很多小鬼子家人視為文房寵物。

小鬼子從上個世紀劫奪盜掘了蒔花家數十萬件古玩文物，大多都獲得了極其無缺的儲存。

近代則以任伯年、趙之謙、吳昌碩、齊白石、王一亭、徐悲鴻、傅抱石等深受日人愛好。

雞血石本來非常高貴，但因為巴林石及野生染色者魚目混珠，使很多日人望而卻步。

小鬼子對明末萬曆五彩更是情有獨鐘，愛之若狂。

小鬼子家的審美興趣尚深沉高雅、樸實風雅，與西歐人富麗熱烈、金碧光輝之好恰不不異，以是在民國年間的古玩店即有小鬼子家莊與洋莊之分。