剛纔黃婕在演出這段的時候，是揪著本身的辮梢在房間裡來回打轉，她演的很好，行動不誇大不造作，眼神裡帶著期盼和羞怯，很天然的演出了焦心的等候心上人的狀況。

呈現如許的環境，林樂樂並不奇特，所謂的體驗派演出法，就是要求演員在舞台和鏡頭前真正的去餬口，而不是演出，要求演員從思惟、感情、精力餬口和所飾角色要完整的分歧，從某個角度誇大的說，就是要求演員在演出期間，把本身硬生生變成彆的一小我。

可就是這個慎重的大師姐，這幾天走路的時候常常蹦蹦跳跳的，偶然候為了一點小事就特彆高興，咯咯咯的笑的前仰後合，偶然候又會俄然變的很失落很敏感，低著頭彷彿不肯意正眼看人的模樣，其他黌舍的幾個女孩子忍不住暗裡群情，是不是因為壓力太大了，有點心機失衡了啊。

聞名的體驗派大師丹尼爾.戴.劉易斯，為了扮演《我的左腳》中固執於胡想的愛爾蘭作家布朗，從影片開拍前就在療養院一向待了兩個月，每天仿照學習腦癱患者的行動，練習本身的左腳，到最後，他用左腳畫的畫，幾近和人物原型一樣的好，而在拍攝期間，不管戲裡戲外，劉易斯都一向對峙坐在輪椅上，對峙讓大師把他當作真正的布朗對待，連用飯也必然要彆人喂他，乃至兩次從輪椅上跌落，把肋骨都摔斷了。

出乎林樂樂的料想，黃婕的演出幾近和她最後閃現在大銀幕上的服從並冇有太大辨彆，除了不敷諳練，她的神采和行動幾近已經很完美的閃現了一個黃婕式的阿塢。麵對男主時的嚴峻羞怯，得知能夠和男主一起遊弋江湖時毫不粉飾的熱忱和欣喜，她都演出的很天然很超卓，或者說，她統統的反應和大師設想出來的阿塢很符合，這是一種奧妙的感受，但大師都能感受的到。

張家偉已經快五十歲了，但是光從他的表麵，底子看不出他的春秋。除了鬢角那幾縷有型有款的白髮，他矗立的身材、光滑的皮膚和表麵清楚的五官，無一不顯現出他優渥的出身和傑出的餬口環境，和普通人印象中老是風塵滿麵的導演們非常分歧。

林樂樂涓滴也冇重視到評委席上的動靜，她來到桌前，便圍著桌子繁忙開了，固然冇有什物道具，但她的行動很利索很形象，觀眾們都看出她應當是在打掃房間，她擦完桌子、又擦凳子、而後擦拭起了桌子上放著的茶壺杯子等雜物。

正因為如此的難，勝利的體驗派大師少之又少，而林樂樂很體味本身，她一向是個沉著明智的人，既不浪漫，也未幾愁善感，她並不是一個合適體驗派演出法的人，哪怕她用儘儘力去嘗試了，她對本身能做到哪一步，也始終並冇有多少信心。

不過，很快大師都冇心機去管這些小事了，因為劇組那邊傳來了動靜，說是張家偉張大導演終究要到基地來了，而跟著這個動靜，比張導演更早達到的，是劇組從社會上提拔的那些非專業選手，九個各有特性的標緻女孩到了基地後，此次選秀的20強終因而正式到齊了。

蘊如比林樂樂運氣更不好，還排在林樂樂的前麵兩小我，她焦心的看了看評委們，不由又轉頭去看林樂樂，不過林樂樂涓滴也冇重視到蘊如的動靜，此時的她，麵前已經空無一物了。

並且，除了對演員帶來精力傷害的風險外，體驗派演出法也不是甚麼人都能去嘗試的，想要把本身俄然間變成彆的一小我，需求一個演員具有敏感、多思、設想力和感知力豐富等脾氣特性，並且最首要的，還需求對演藝奇蹟報著發自內心的酷愛和固執，也就是俗話所說的“不瘋魔不成活”！