如何描述阿誰環境呢？非洲大部分的處所都是戈壁，我們拍攝現場的天然前提也很卑劣，如果想要上廁所的話，最起碼要半小時。因為我要用直升機航拍，全部鏡頭內能看到的處所都不能有車輪印，足跡就冇乾係。當時劇組統統的車子都停在很遠的處所，大師下車以後再走路。在如許的環境中拍戲，上廁所就是一個題目。那些土著大眾演員想上廁所都能夠申請，歸正他們化了裝以後看起來都一樣，現場少一個多一個也冇甚麼題目，我就不可了。如果我要上大號，就要先走到泊車的處所，再開車往外走，這就很費事。

比如早上7點佈告，我11點半或12點纔到現場，統統人在現場等我，我一到就戴個墨鏡，一副吊兒郎當的模樣。為甚麼戴墨鏡呢，因為前一天早晨喝酒，臉腫得不像模樣。當時候片場的人管我叫小老闆，我一來，大師就說“小老闆來了”。當時候我本身還是導演，到了現場就說，來，拍一條。當時候我剛睡醒，臉也腫著，就拍。必然不能拍大特寫，而是拍大全景。拍完12點半了，就放飯了。

我一邊上廁所就看到前麵有東西在晃閒逛悠，內心一嚴峻，從速問他們是甚麼，他們說冇事冇事，阿誰是我們本身放的牛。他們在那邊餬口慣了，眼力非常好。那大抵是我人生中最痛苦的上大號經曆，一隻手要拿著很重的槍，又怕槍走火，另一隻手還要拿個電筒，也不敢全蹲下去，怕地上有甚麼蠍子蟲子之類的，隻能半蹲著，最後拿草紙的時候又要把電筒咬在嘴裡，阿誰電筒又大又重，給我痛苦得呀！上完以後腳也麻了，胳臂也酸了，嘴也好疼……

這就是“飯前一，飯後一”。

等四周人都走開了，籌辦開拍時，大師把一根長矛遞給我，這在試騎的時候是冇有的。等我拿著長矛一打橫，為的是顯得很有型，阿誰犀牛看到了長矛，就俄然跟吃驚的馬一樣，開端發癲疾走，還好我當時行動快，頓時就從上麵跳了下來，成果它看到我下來，轉頭就要跑過來撞我，我看到四周有棵樹，就從速跑疇昔，兜著阿誰樹，左轉完右轉，直到土人們來把犀牛拉走。好險啊！驚魂剛定，我從速問前麵的人拍下來這一段冇有，成果他們竟然都幫襯著看我被犀牛追，忘了開機！氣死我了！

在摩洛哥的時候，全數都是在戈壁拍攝。每天淩晨4點起床，5點45分出工，拍到中午12點就不能再拍了。因為12點以後戈壁的太陽會越來越烈，統統的機器開端燙手到冇法摸，再拍下去統統的底片都會熔斷，大師就隻能出工躲起來，全部下午都在歇息，這對於風俗了趕戲的香港劇組來講，是件很不適應的事情，感受都在華侈時候。我本身也會感覺坐立不安。

在拍戲的時候，如果要拍植物，除了要尊敬它們，另有就是必然要練習。我在拍《上海中午》的時候，戲內裡需求拍到很多馬。當時大抵提早半年時候，我讓劇組專門找了一個片場，去練習那些馬適應拍攝現場。在它們四周，每天安排很多機器推來推去，燈光閃來閃去，有開槍的聲音，有人打反光板，這模樣練習一段時候以後，那些馬都風俗了，在片場就不會怕了。

《師弟出馬》

當時候我有一個段子叫“飯前一，飯後一”。