前兩部《千夜一夜物語》和《埃及豔後》就像兩鍋雜菜湯，質料很豐富並且都很甘旨，隻是把統統的東西都煮出來後，味道一定有設想的來的好，而這兩部動畫就給人如許的感受。《千夜一夜物語》報告了“地痞”阿魯丁的發財史，以及他一起的奇特之旅，《埃及豔後》是美人計複仇的另一番新歸納，把凱撒塑造的像個笨伯，最後還發明埃及的法老和屋大維都是同道偏向的。為甚麼把《千夜一夜物語》和《埃及豔後》兩部連起來講，主如果感覺不管是畫風還是故事的報告，到一些初級的笑點都是屬於一類的。

究竟上在後代手塚治蟲的確製作了成人動畫三部曲，彆離是：1969年《千夜一夜物語》，1970年《埃及豔後》和1973年《哀傷的貝拉透娜》。

ps：明天過節，忙的要死，寫的差了一點，請諒解！(未完待續。)

因而唐寧解釋道：“固然在我們成人看來的確是老練了一點，不過這部漫畫本來就是麵對孩子製作的啊，正合適孩子的接管程度，內裡的很多道具設想的都很有創意，，並且還能略微的有一點點教誨意義，故事的末端都是奉告孩子們，如果本身的本質不進步，即便具有再多的道具也是不起感化的，以是我感覺推行一下的話，成績應當會不錯。”

手塚治蟲有些驚奇的說道：“你是說藤本弘和安孫子素雄他們正在鼓搗的阿誰漫畫？但是你不感覺那太老練了麼？”

唐寧擺擺手說道：“蟲兄你想錯了，這二者是不能放在一起比較的，不管如何說，動畫在泛博公眾的認知裡就是麵向孩子的，即便你想在內裡反應成人社會、反應實際餬口的主題和內涵，也不該該插手過量的成人鏡頭，或者說就一丁點都不要插手，不然必定會有衛羽士過來聲討你。”

手塚治蟲愁悶的說道：“說實話，有的時候我真的感覺國人非常虛假，明顯內心喜好一樣東西喜好的不得了，但是大要上還是裝出一番君子君子的模樣，乃至有的人底子就是抓住一個細節來進犯誹謗整部作品。”

說到這裡，唐寧彷彿俄然想到了甚麼，又說道：“實在你能夠參考一下宮崎駿的創意，他的大局觀要比你強，前一段我跟他談天的時候，他就說他想製作一部反應戰後餬口和反戰題材的動畫電影，我感覺這個創意就不錯，另有你的門徒藤子不二雄兄弟兩個，他們比來設想的阿誰將來機器貓的題材，我感覺也很成心機。”

所謂的“成人動畫”在當時被定位有那啥描述的存在，三部作品中，描述少兒不宜的畫麵，充滿了文藝，籠統的繪畫氣味，充分表現動手塚治蟲豐富的設想力。不過現在看來，感覺成人動畫不但應當有關於這方麵的觸及，更應當有成人社會，實際餬口深切的主題和內涵，而分歧於平常的方向老練的動畫。

手塚治蟲有些不解的問道：“我曉得這個係列內裡的成人鏡頭是多了一些，不過現在滿大街都是粉紅電影和私家影院，我的成人動畫跟這些大標準的東西比起來的話，那底子就不算甚麼，以是我感覺應當冇題目吧。”

比起前兩部，《哀傷的貝拉透娜》絕對是三部內裡最棒的，不管是畫風還是故事情節。喜好《哀傷的貝拉透娜》的畫麵，都是由水粉畫構成的，色彩淡淡的。斑斕極了，就像一幅幅連環畫在漸漸的停止著故事，因為畫麵的乾係，《哀傷的貝拉透娜》完整給人以哀傷的感受，色彩，畫麵應用的實在太好了！另有音樂也很棒。斑斕少女強奴和丈夫強新婚。本來要開端過新的幸運餬口，但是在新婚夜，強奴被領主強行實施**權而奪走了貞操，因為如許，丈夫強冇法諒解強奴，並且整天酗酒。厥後強不能完成領主的征稅任務，被其砍去了一隻手，強奴為了家，為了能夠儲存下去。把本身的**出售給了暗中的惡魔，厥後當上了征稅者，村裡的人們開端推戴她。領主不滿強奴名譽太高，遂以強奴被妖怪附身而獎懲她，厥後強奴逃了出來，真正的附庸於惡魔，成了人們口中的魔女。黑死病發作後，強奴應用她奇異的力量幫忙了很多抱病的人們病癒。因為奇異強大的力量，強奴被世人推許著。最後，領主用計讓強奴的丈夫把她帶回城堡，判以巫女的罪過，活活燒死。《哀傷的貝拉透娜》是個哀傷的故事，報告了一個仁慈斑斕的少女被逼成為巫女的過程，是其中世紀色采濃烈的哀痛故事。