日本唱片大獎（日語：日本レコード大賞）是日本從1959年開端的聞名音樂獎項，是日本貿易音樂中最具權威性的音樂獎項。⊙。⊙而此中的新人賞要從整日本當年的統統新人歌星中脫穎而出，具有指針性，是以是統統新人夢寐以求的獎項，此次唐寧應邀作為新人賞的頒獎佳賓，本來他是不想去的，不過當他看到候選名單的時候，決然決定此次的頒獎禮不管如何都要插手，因為此次的候選名單裡有一名他非常喜好、在華語樂壇享有高貴職位的女歌手，她就是鄧麗君。

她是華語風行樂壇永久的文明標記。在亞洲地區和環球華人社會極具影響力的歌手。她的歌曲在華人社會遍及的著名度和耐久不衰的傳唱度為其博得了“十億個掌聲”的佳譽，被日本藝能界尊為“亞洲歌頌女王”。其生前演藝萍蹤遍及台灣、香港、日本、美國、東南亞等國度和地區，頒發國語、日語、英語、粵語、閩南語、印尼語歌曲1000餘首，對華語樂壇特彆是大陸風行樂壇的發矇與生長產生深遠影響，也為拓寬日本音樂情勢和促進亞洲音樂文明間的相互交換做出了首要進獻。

成果調查的成果讓他瞠目結舌，因為這個傳言竟然是真的，幸虧在這件事上鄧麗君是屬於被迫的。當時台灣正處於軍事管束戒嚴令期間，各種官方社會活動和人身自在均被“明鬆暗緊”地監督著，收支台灣的任何人都毫無例外埠遭到台灣安然局的嚴格檢查，連交際部長都不得例外。

固然鄧麗君對唐寧並不是很體味，隻曉得他是一名在日本很有成績的美國販子，手上有一家非常龐大的影視公司，以是對唐寧非常尊敬，隻是因為當時她實在是過分衝動，情感一時很難平複，唐寧便笑著開解道：“明天能夠給鄧麗君蜜斯頒獎，我感覺非常幸運，因為我也很喜好鄧蜜斯唱的歌，乃至我還會唱哦。”

因為這屆足足有700多人合作新人賞，以是合作壓力空前的大。鄧麗君以本國人成分拿到，非常不輕易。在鄧麗君前一年，陳美齡就是因為拿到新人賞，而在日本歌壇一步登天。鄧麗君獲獎後淚如雨下，哭到整首歌底子唱不下去，底下黑壓壓的記者和觀眾哄起一陣”加油”聲。場麵非常動人，直到1984年重回日本歌壇前，鄧麗君對記者談起本身最難忘的事，還是1974年的新人賞。?

並且鄧麗君並不是第一名去日本生長的女歌手，在她之前歐陽菲菲和陳美玲就都在日本生長的不錯。華人第一個登上紅白歌合戰的是1972年的歐陽菲菲。但並不是以1971年”雨的禦堂筋”而登上，隨後1973年陳美齡也躍上紅白歌合戰，這兩小我比起來，陳美齡能夠說賽過歐陽菲菲相稱相稱多，那一口比日本人還日本人的小虎牙為她加了很多分。其當紅陣容讓山口百惠都倍感威脅，日本偶像雜誌”週刊淺顯”，陳美齡和山口百惠呈現在封麵的次數不相高低可見一斑，直到1977年今後陳美齡赴加拿大讀書退出歌壇。?

很多人都不睬解為甚麼在1973年就已經火遍港台的鄧麗君要去日本生長，實在打在當時翻開日本市場一向是亞洲歌星的共同胡想。因為這個市場大，並且真金白銀，少盜版。鄧在台灣已是紅透半邊天，再生長空間有限。本地則因為政治啟事冇法進入，隻好眼白白拱手讓予盜版。香港市場小，並且廣東風行歌曲的鼓起也令她難以發圍。去日本生長是天然不過的挑選。並且鄧麗君去日本後歌藝及舞台表示都特飛大進。這是因為在台鄧是“無敵最寂莫”，而日本演歌壇妙手如林。相互合作，加上日本作曲、填詞、吹奏、舞台表示及設想均由極專業人士賣力，鄧天然獲益很多。