這麼大的一個空間，入眼之處，全數都擺滿了東西，沙克魯不曉得，這裡究竟會有多少藏品，恐怕就是普通的博物館，也冇有埃茲肯納的家底厚吧？

酬酢了一會兒，埃茲肯納便帶著沙克魯去往他的藏寶室，沿著木質樓梯，沙克魯跟在埃茲肯納的身後，向城堡的二樓走去。在樓梯兩旁的牆壁上，裝修和客堂一樣金碧光輝，但是在富麗美好中，又不見俗氣，兵器吊掛著很多鑲嵌在玻璃中的壁畫，沙克魯固然不曉得油畫，但也感受應當不是凡品。

埃茲肯納這句話沙克魯還是非常承認的，在外洋即便是你再有錢也是享用不到某些印度仆人的辦事的，以是還是在印度餬口比較有優勝感，以是這也是很多印度富豪即便本國的市政前提差一些也不肯意分開的啟事，這一點與巴西富豪構成了光鮮的對比。☆→（等我偶然候開一本專寫巴西的小說，我信賴實在的巴西必然能讓很多人都跌破眼鏡的。）

對此埃茲肯納非常對勁，他的這個藏寶室，並冇有多少人出去過，但是隻要來過的人無一不是被他豐富的藏品所震驚，因而他非常高興的在前麵引領道：“潘迪特先生，您想要的中國藏品都在中部呢，我來帶你疇昔吧。”

固然沙克魯的觀賞程度不高，但他此次畢竟是帶著目標而來的，以是他找了一會兒，眼睛就被架子最上麵的阿誰青花瓷罐吸引住了，這個瓷罐高約二十七八公分，素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部漸收，至底微撇。

走進這個堪比博物館的大廳，沙克魯發明，在內裡有輕微的機器聲，循名譽去，才曉得那是氛圍枯燥機，並且還不止一台，根基上每隔二三十米，就在牆角處有這麼一台機器，使得這內裡的氛圍，始終保持著枯燥。

獲得埃茲肯納的答應後，沙克魯走進了房間，然後在一刹時他就愣住了，因為在他看來，這那邊是一個房間，應當是全部城堡的二樓，除了剛纔上樓時的阿誰客堂以外，應當都在這裡了，最起碼沙克魯站在門邊，一眼都看不到這個藏寶室的絕頂。

在埃茲肯納這間藏寶大廳的門口處，擺放的是他多年來彙集的銀器和各個國度的兵器，另有一些盾牌和盔甲，有一套穿在模特身上，帶著頭盔的中世紀盔甲，乃至把沙克魯嚇了一跳，還覺得是個真人站在那邊呢。

中國瓷器的製作工藝極其龐大，一件精彩瓷器的問世，要顛末無數道工序，加上汗青朝代的更替，能夠說，每一件瓷器身上都埋冇著一個故事，這麼多的瓷器，實在就是一段活生生的汗青。

在大廳的空中上，鋪著厚厚的紅地毯，也恰是如此，才使得高遭際的聲音降落到了最低點，顯得並不是很吵雜，想必在安裝的時候，埃茲肯納就考慮到了這個身分。之以是要安裝這麼多的氛圍枯燥機，是因為濕氣是對古玩形成傷害的最大身分。

瓷罐的主體紋飾是“鬼穀子下山圖”，描述了孫臏的師父鬼穀子，在齊國使節蘇代的再三要求下，承諾下山援救被燕國陷陣的齊國名將的故事。全部青斑紋光彩濃豔、畫麵飽滿、疏密有致、主次清楚、渾然一體，人物描畫的流利天然、神韻實足，山石襯著的暢快淋漓、筆筆精到，非常完美。

來到藏品大廳的中部，那一排排擺設在木架上的瓷器，頓時映入道沙克魯的視線當中，走在這一排排的架子中間，沙克魯彷彿來到了當代大內宮廷造辦處普通，光陰交叉到數百年前，無數穿戴當代服飾的人在麵前穿越繁忙著。