對於任何一個國度和一個處所的歌壇來講，這都是有害無益的。

這一點，紫光公司非常清楚，文慧文娛也非常清楚。

顛末六七年的生長，“西北風”歌曲已經走進了瓶頸，這類天生類彆特性過於光鮮、竄改太少的歌曲範例，在歌迷們聽膩了以後很難再持續發揚光大。

在這個期間，那是當然的。陳子墨教員長年站在風行音樂第一線，他天然清楚這首歌曲對於申城風行歌壇、乃至對於全部中原風行歌壇的意義地點。

……

唉~~~就不說了。

第二類就是垂垂弱勢的“西北風”歌曲。

對於這首作品，統統人聽了成品以後都非常對勁。陳子墨教員乃至特地打了一個電話給葉梓，大力誇獎之餘，但願他能創作出更多如許引領潮流、分歧流俗的佳作。

但題目是，中原風行歌壇最首要的這三個潮流……太單調了！風行歌壇的暢旺富強，不但要有浩繁出類拔萃的歌手和音樂人纔不竭出現，也要有極其多樣的歌曲種類來豐富。目前的中原風行歌壇，人纔不缺，缺的就是充足讓統統人才都能進離發揮才調的豐富的歌曲種類。支流的種類太少作品太多，它們把持住歌壇的潮流和方向，構成了一道無形的壁壘，反對著那些分歧種類歌曲的出頭。

本來……風行歌曲還能夠如許來寫、如許來唱！

葉梓遴選這首歌曲的時候就是存了一點如許的設法。

小女人曾純走後，謝雲又陪著葉梓一起呆了一會兒，也回家歇息去了。

中原搖滾樂的環境相稱龐大，不是一句兩句就能說得清楚的，這裡臨時按下，還是回到支流的風行歌壇。這個期間的風行歌壇看似日趨繁華昌隆，實際上極其單調，貧乏需求的其他色采來彌補來豐富，這已經對中原風行音樂的興旺生長構成了停滯。在這個時候，就需求有人去嘗試著突破如許的停滯，讓更多的新奇氛圍從內裡出去。

隻能這麼來講了。

與此同時，葉梓還要考慮到謝雲的感受和接管才氣，他也需求一個循序漸進的過程，從《彩雲之南》進步一小步走到這首《那麼愛你為甚麼》，任何一名歌手都能接受如許的竄改。

因為在國際風行歌壇，這是一個很大的類彆，極其首要。

(未完待續。)

第三類則是電影電視劇插曲以及晚會主題歌，這類範例也是風行歌曲當中的一個大類，占有潮流一樣無可厚非。

並且這兩首歌曲全都放在謝雲的新專輯內裡，他的新專輯就有了分歧平常的小我特性，哪怕歌迷們還不能頓時全麵接管rap歌曲，從而影響到專輯的發賣環境，但是隻要建立了本身獨樹一幟的特性，謝雲的新專輯就算是大大的勝利了。

引領潮流？

80年代至90年代初期，中原風行歌壇占有首要潮流的歌曲種類有三樣。

升到高三今後黌舍和教員當然會對學習方麵抓得很嚴，但是並不會做得過分離譜，就算今天放學以後過來灌音遲誤了一點時候，小女人最晚10點半、11點鐘便能夠上chuang睡覺，並不需求熬到深更半夜才氣做完功課。如果比及97、98韶中原教誨完成財產化改製以後，那……可就隻要嗬嗬了。

第一類是旋律美好易於上口傳唱的情歌。

……

噢~~~

而在rap、藍調布魯斯、爵士、民謠、舞曲、電音等等中原風行歌壇都很完善的歌曲範例當中，葉梓挑選了兩個範例作為衝破口，此中一個就是rap。