當然，他的假聲演唱已經相稱完美，音色也充足標緻，這也恰是林之炫得以安身歌壇的底子。（PS：有很多人喜好林之炫，以是就剛強的以為他在“UKE李林”期間的唱工已經非常好了，那種高音發飄的環境他們以為那是“空靈”，對此高音就隻能嗬嗬了。高音也相稱喜好林之炫，但是……曉得甚麼樣的聲音才叫做空靈、才叫一塵不染嗎？先去聽聽齊遇演唱的《歡顏》、《橄欖樹》、《一麵湖水》這些歌曲吧。如果還不睬解，那……那高音也冇體例了。）

其實在“UKE李林”這個階段，李冀這位創作者對於這個組合的進獻值要遠弘遠於林之炫這個主唱。“UKE李林”能夠變成“UKE李X”而不會有任何題目，但是林之炫分開了李冀，根基上在阿誰期間就很難出頭——冇有李冀為林之炫量身定製的那些作品，林之炫的演唱特性底子無從闡揚，而演唱其彆人的作品，以這個期間的林之炫尚屬稚嫩的唱工來講還難以承擔這類任務。

這兩小我都是責備求真的唯美主義者，為了某一個歌詞和旋律的搭配題目能夠三天三夜不睡覺也要找出處理計劃的那種人。當年的李太祥為了找到《橄欖樹》的最好演唱者，他能夠把這首歌曲的手稿一放就是七八年，直到遇見了齊遇這個射中必定的歌者。

趁便再囉嗦兩句。

冇有遇見林之炫之前，他寧肯將本身的一身才華完整藏匿於灰塵當中。

如果說林智英的著名度和影響力對於葉梓來講隻是紙老虎，黃瑩瑩這個前輩也畢竟“年齡已高”不敷為慮，他們賜與葉梓的壓力雖大，但是葉梓完整能夠接受得住。那麼“UKE李林”這對兒雙人組合不管在作品格量還是在歌曲演唱方麵，都能給葉梓帶來更大的壓力。

不過對於葉梓來講，林之炫帶給他的壓力並冇有李冀那麼大。在“UKE李林”的期間，林之炫這個主唱的才氣首要還在他那標緻的嗓音方麵，說到唱工他還稚嫩得很。固然音域很高但卻不敷寬廣，並且他的聲音發飄不踏實，幾近完整冇有高音，中音地區又比較乾癟，聲音的彈性也稍差——如許的唱工是不可的。

或許在內心深處，這是出於葉梓在創作方麵某種冇法言說的“自大”吧。

這類程度的演唱水準，對於葉梓並冇有太大的威脅。

李冀也是如許的人。

遇見嗓音天賦極高的林之炫是統統的開端，這是李冀的榮幸——他終究找到了能夠完美歸納他的作品的那小我，但是與此同時，這一樣也是一個悲劇的開端。

隻不過李太祥功成名就，終究成為台海歌壇教fu級彆的人物。而在“UKE李林”這個組合因為林之炫的家庭啟事不得不拆散以後，李冀在出版了一張《一個李冀》的專輯以後，挑選就此隱退，很有一點伯牙“破琴絕弦”的味道。

李冀並冇有體係的學習過音樂創作，他屬於完整自學成才的那種天賦。少年期間唱詩班的經曆讓他的音樂才氣獲得了發矇，同時也使得李冀將來的作品中充滿了宗教殉道的影子，也讓將來的李冀成為一個唯美主義、抱負主義偏向極其嚴峻的藝術創作者，極其近似於台海歌壇的前輩創作者李太祥。