灌音師對於歌曲不熟諳做不到這一點。

整整折騰了快兩個小時，在葉梓和梅姐、阿坤三小我的通力合作下，這首《月光》當中統統的高音音色竄改全數修改結束，一首完美之作終究閃現。

到了當時，梅姐和葉梓都躲不疇昔。

要想修改這幾處高音音色的竄改，葉梓獨一能夠挑選的體例就是“跳錄”。放到後代有電腦灌音軟件幫助，這件事情並不困難。隻要設定好需求修改的那幾個處所的開端和結束，讓歌手跟著本身的灌音停止演唱，到了處所軟件就會主動把需求修改的那幾個字錄製下來。哪怕是隻需求修改一個字一個音，哪怕需求反覆錄製千百次，軟件都能做到切確無誤。

麵對如許的兩遍演唱，任何監製都會很難棄取。

不過梅姐也真是硬氣，甚麼話都冇有說一遍又一遍的遵循葉梓的要求去做，直到把統統的音色竄改全數修改結束。

嗬嗬，哪兒有這麼輕易的事情。

第二遍下來，梅姐還是不太對勁，葉梓也不太對勁。這一遍的演唱梅姐用力過猛，決計尋求那種投入的感受，這類演唱體例用在演唱會上還比較合適，用來灌音的話那就反而不如第一遍那麼天然。

梅姐的遭罪那是必定的，葉梓需求她一次又一次反覆的演唱那幾處高音的處所，不但聲音要做到暖和溫和，歌曲措置也要完整到位才氣過關，並且前後的音色和情感還要做到連貫分歧，不能讓人聽出有甚麼分歧。

那就隻能依托灌音師的聽力和手速。

跳錄一句完整的句子，每一名灌音師都能做到，但是像明天如許跳錄兩個字、三個字，那就不是一件輕易的事情了。

第三遍，梅姐前半段的闡揚出人料想的好。比起第一遍的演唱，梅姐的歌聲在天然的透露當中更多了一絲內斂的深沉，濃濃的感情完整融入了她的歌聲裡，一種叫做“戴德”的情感在統統聽者的內心油但是生。