即便是在如許的時候，老戴的貝斯吹奏仍然考慮到了跟鼓點之間的共同，緊緊的黏在了爵士鼓的節拍內裡，二者構成了一個相稱完整的小片段樂曲。

能夠這麼說，不顯山不露水的貝斯手老戴戴德利成全了“白玉蘭樂隊”的其他統統成員。也恰是有了老戴這把貝斯打底，其他幾個樂手才氣時不時的將本技藝中的樂器玩得飛起來。

“朋友們，用你們最熱烈的掌聲感激幾位教員剛纔給我們帶來的出色吹奏！”

“或許在不久的將來，我便能夠高傲的再次為大師先容，這位就是我們中原最優良的鍵盤手！”

……

“這一次，我們的大樂隊另有幸請到了來自申城民樂團的幾位民樂吹奏家教員，他們是青年二胡吹奏家XXX教員、聞名揚琴吹奏家XXX教員、聞名笛子吹奏家XXX教員以及聞名琵琶吹奏家XXX教員。”

……

戴德利的名字很有一點洋氣，不過老戴倒是一個實實在在土生土長的中原人，跟老外、跟混血、跟香蕉人都毫無半點乾係。在“白玉蘭樂隊”當中，老戴這個貝斯手向來就是一個半隱形的人，不顯山不露水，平時很冇有存在感。但是隻如果申城玩樂隊這個圈子的，對於老戴的貝斯水準都是大為獎飾。

“哦，差點忘了奉告大師，我們的林林小朋友具有一個最清脆最好聽同時也最輕易記著的外號，今後你們能夠叫他--小-鈴-鐺~~~”

貝斯過後，葉梓持續停止樂隊的先容：“接下去我要為大師先容的是我們優良絕倫的絃樂群，他們由來自申城交響樂隊絃樂聲部的十六位吹奏家構成。他們是小提琴吹奏家XXX、XXX……中提琴吹奏家XXX、XXX……大提琴吹奏家XXX、XXX……以及倍大提琴吹奏家XXX。特彆要為大師昌大先容一下，我們絃樂群的首席吹奏家、來自申城交響樂團第二小提琴聲部年青的副首席--繆-俊-凱~~~”

老戴的這段吹奏很成心機，一開端的兩個末節，他把貝斯的節拍完整埋冇在鼓點的節拍裡，隻是利用簡樸的右手的食指和中指停止二輪指行進撥絃，貝斯吹奏的旋律是幾近大家都會的音階上行再接音階下行，就像平時每天都要停止的根基功練習一樣，隻是比起平時的練習速率上要快了很多。不過即便如許，這一段吹奏也實在談不上有任何屬於炫技的成分。

“鄒哥，我一向都感覺奇特誒，您的吉他彈得這麼棒，人也長得高大威猛，如何竟然起了個\'小老鼠\'如許的外號呢？哈哈鄒哥，跟您開個打趣，來來來朋友們，用你們的掌聲歡迎我們的鄒哥即興來一段SOLO！”

樂隊的先容自有一套體例和順序，並不是隨便來的。如果是電聲樂器四大件構成的樂隊，那麼葉梓隻要先把鼓手先容出來，接下去如何的先容挨次都冇有乾係，都能建立。但是既然明天擔負伴奏事情的是一支混編大樂隊，葉梓如許的先容便是完整遵循樂隊由底層到上層的佈局構成和聲部由低到高的挨次。

“好了，感激老戴給我們帶來的這一段入迷入化的貝斯SOLO。”