而此時李飛陽的《武林外史》遠遠冇有於北非的《遊龍戲鳳》令人感到舒爽。

處於社會底層的人們，極少有識字之人，就是識字也就是讀報看信的程度，文學涵養，文史功底那是決計冇有的。這些人文明程度不高，精力文娛希少，就和宿世年幼的李飛陽普通，最喜好這類低俗的一男多女的武俠故事。這類一夫多妻的情節設定，能深深的滿足他們常日裡的遐想。這使得他們很有帶入感，本身冇有做到事情，書中的配角做到了，對他們來講，那也是一種心機上的滿足。

這也是武俠小說能夠流行的一個啟事。。

實在倒不是這些武俠小說作家不想進步，實在是他們本身才華不敷，文筆慘白有力，作品冇有傳染力。

這類故事在李飛陽的宿世，已經是臭大街的設定，李飛陽在宿世除了金古梁溫的武俠小說以外，初度看的武俠小說，就是和於北非寫的《遊龍戲鳳》一樣，都是男配角和女配角中了春藥毒酒了，或者在山洞裡天寒地凍的相互擁抱取暖啦，等等等等，讓後男女配角就開端產生了密切的乾係。然後兩人就成了恩愛的伉儷情侶。

不要跟他們談甚麼邏輯，甚麼人道，甚麼實際，甚麼文筆，我就是看一個武俠故事樂嗬一下放鬆一下本身的表情，你跟我談這些高深的事理，你至於麼？

就像孩子看童話故事，一貫喜好的就是那種幸運大團聚末端的故事，對於悲劇性末端的童話，不管寫的有多出色，大多數孩子們都不會太喜好。人們老是以一己的好惡來挑選文學作品，這一點和春秋大小冇有多大的乾係。

實在當初古龍方纔開端寫武俠小說，鑒戒的也是這個一夫多女的套路，不過老這麼遵循套路走，千篇一概的撿秘笈，逢美女，遇妙手，傳絕技，最後大難不死，必有後福，最後武林稱王。這些寫多了，估計他本身也煩，感受不是個事兒。因而，他求新求變，力求寫出本身的氣勢。他是一個有才華的人，憑著本身的一股子銳氣，一股子豪氣，畢竟被他趟出了一條屬於本身的路。

而此時的戲曲大賽已經鄰近結束，恰是各個個人比賽最為賣力的時候。

至於文筆？對他們來講，文筆？那是甚麼東西？

武俠小說之以是被正統文學所架空，就和這類**流武俠小說不無乾係。

因為普羅大眾就這麼點賞識程度，他們看小白文要的就是一個“爽”字，這是純文學作品所給不了的。

李飛陽宿世幼年期間，初度打仗武俠小說之時，底子就分不清武俠小說的吵嘴，看武俠看的如癡如醉，滿大街的尋覓武俠小說來看，隻如果武俠，就會興趣勃勃的拿回家裡翻看。

基於這類大眾遍及喜好一夫多妻，美女倒追男範例武俠小說的啟事，馬奇東的新青年報社開端連載李飛陽的《武林外史》的時候，發賣量並不比大江湖報社報紙的發賣量多多少，乃至某些時候，還不如對方。

但是這類作品，對於底層群眾來講，倒是非常受他們歡迎的。

而和他同期間的武俠小說作家們，仍然是不思進取的遵循老套路寫作，因而就漸漸的式微，跟著大眾賞識程度的日趨進步，這些作家們開端一點點的落空昔日的光彩，最後消逝於大眾的視野以內。

這類武俠設定，在武俠小說的中期，是非常有市場的，這類小說的情節構思簡樸，不要求作者有多好的文筆，能把想要表達的意義委偏言出來就行。隻要讀者能夠看得明白，這類小說的設定就有他的市場。