一些曉得徐存籌辦雙開的電影人感覺徐存瘋了，就算再不在乎名聲，也不能這麼玩吧？

曉得這個動靜以後，徐存隻考慮了不到五分鐘就讓人傳出動靜說：此次，他徐或人本就是籌辦同時開一部日本電影和一部韓國電影。

到了二戰期間，日本當局專門建立相乾機構並責令海內間諜構造共同，製止拍攝具有攻訐社會偏向的電影，鼓勵攝製所謂的‘國策電影’――令電影成為當局的東西。

比擬日本現在那龐大到連美都城要為之顧忌的龐大經濟體，日本電影始終都冇能跟上日本經濟崛起的法度。

……

直到五十年代中前期，跟著日本經濟的重新崛起，日本才呈現了一波‘走出去’和‘獨立製片’高潮，一度還成為西歐人眼中的亞洲電影的代表。在這一期間，日本出世了包含黑澤明、木下惠介、新藤兼報酬代表的一係列活著界範圍內都有不小影響力的大導演。

日本投降後，昔日軍國當局製定的電影法雖已拔除，而嚴格的查抄軌製仍然還存在，隻不過是由美軍占據當局代替了日本軍國當局的查抄――美國在美國本土講民主，但在戰領地可不講甚麼狗**主，當然也冇法講民主，特彆是對電影這類占有煽動性子的鼓吹東西。

在傳出這個動靜的同時，徐存還讓人將這兩部電影的名字――《情書》和《我的蠻橫女友》一併傳出去，用以證明本身所言的實在性。

上個世紀末這個世紀初，仗著明治維新，日本敏捷強大成為亞洲列強、東亞第一強國，日本在產業、經濟、教誨等方麵的生長，令其在電影出世後的第一時候，就將電影帶到了日本海內，進而讓日本成為亞洲最早打仗到電影的國度之一。

日本電影跟韓國電影一樣，也曾有過光輝、有過光輝。

大多數電影人則以為，徐存有能夠隻是在這兩部電影或者是這兩部電影中一部掛一個名，真正的執導者另有其人。

雙開！

一些電影人以為徐存這是閒得蛋疼，籌辦亂來一下日本人和韓國人找點樂子。

…

當然，更多的還是經曆和經驗。

“天下第一導演徐存將親身執導一部韓國電影！”

與此同時，很多電影人都想不通，徐存這是抽了甚麼風，韓國這個幾近連電影都冇有的國度（在本國人看來）有甚麼好拍的？

還冇等人們消化這個爆炸的動靜，又傳出了一個更勁爆的動靜傳了出來――徐存竟然籌辦同時執導一部韓國電影and一部日本電影！

也恰是因為如此，當日本人傳聞天下第一導演籌辦拍一部韓國電影並幫忙韓國電影崛起以後，頓時就產生了激烈不滿！

值得一提的是，與汗青上式微之前的港片一樣――這個期間，日本電影也呈現了大量的粗製濫造的跟風片，很多日本著名電影人也跟著投入了色青電影的製作當中，一度令光輝一時的日本電影淪為亞洲乃至西歐小錄相廳必備的引客手腕。

但是――

固然二戰以後，日本曾經一度被美國占據，麵對滅國之危。但是戰後美國為了將日本建立成為停止蘇聯及紅色海潮的亞洲橋頭堡，於五十年代初逐步解禁了對日本的閹割式壓抑，改成有限攙扶。在那以後，日本靠著二戰期間在亞洲各國打劫來的財產以及明治維新期間留下的產業根底，僅用二十幾年時候就成為天下第二大經濟體――如本日本的經濟總量已經和美國所差無幾，聳然已經實現了其二戰之前都冇能實現的天下級產業強國之夢。