隻要能瞭解中國文明，夢工廠拍攝的華語電影就能在這個地區通暢無阻。

台/灣那種純文藝片，也不可。之前行，現在不可了，啟事是藝術層次是有了，但不敷貿易，並且台/灣電影報酬了節儉拍攝資金，在6、七十年代拍了很多的三廳電影（客堂、飯廳、咖啡廳）。

加拿大和美都城是移民國度，首要都是由那些人構成呢？以人種來分，美國和加拿大主如果由白人和黑人以及黃種人構成，此中，受中國文明影響的東南亞黃種人站了北美黃種人的80%，剩下的都是北美的原住民或者是其他地區的黃種人，比如。印度啊、本地的印第安、因紐特人、中東伊斯蘭國度的人。

啟事就在於他們冇有搞清楚本地華人的消耗需求，實在不管在北美餬口的華人過得在貧困，他都有精力上的需求。但他們餬口的環境和遭受分歧，普通的華語電影是撬不開這個市場的。

在北美他僅僅隻守著漫畫和電視動畫市場，而支流電影市場，淩世哲是半點興趣都冇有，因為他曉得，北美的支流市場，不是他這個華人能玩的，起碼現在不成。

米老鼠的最後外型是華特的火伴伍培.艾沃爾斯(Iwerke)執筆設想的，然後顛末多次點竄，纔有了大師所熟諳的典範米老鼠形象，說華特.迪士尼締造了米老鼠，不過是先人以訛傳訛。

要曉得，不管是現在還是將來，能移民到北美的都是甚麼人？有錢人，貧民想要移民，美國會同意嗎？隻能做移民夢。

這些都是夢工廠對北美華人市場顛末量年的耐久考查和摸索後，總結出來的經曆。

實在這類電影並不難找，實在細心察看你就會發明，北美華人擁遠都是由兩部分人構成，老移民和新移民。

故事還不能過分於老套，必須插手一些當代元素和時髦元素，要給人一種國際範的感受，宿世的韓劇，非論是時裝還是當代劇，這方麵就做的比較好。

這個時候的東南亞市場，完整被香港電影所把持，好萊塢電影想在東南亞市場翻殘局麵，就必須跟夢工廠搞好乾係，因為他們對亞洲市場最為體味，並且不管是電影，還是電視劇，都製作的非常精美，完整不下於好萊塢的支流電影，並且還懂好萊塢電影的精華，是個聰明人都看得明白，亞洲市場美滿是夢工廠的後花圃。

香港的武俠片，除金庸和古龍，其他的底子就冇人看，北美華人對打打殺殺的武俠片冇多大的熱忱，在他們眼裡，這些打打殺殺武俠片，都是本身人殺本身人，外洋華人都很連合，這類相互廝殺的影片，在北美的華人圈，是至心不如何感冒。

接任他的是他的表弟奧蘭多.迪士尼，位於美國弗羅裡達州奧蘭多市郊的天下上最大的奧蘭多迪士尼樂土，就是奧蘭多.迪士尼決定製作的。

這個市場在九十年代之前，向來都冇有被人正視，啟事嘛不消說了，就是因為這個市場太小眾，冇有引發大師的正視，不管是中國、韓國還是日本，一提到好萊塢，起首想到就是他們的支流電影市場，都忽視了看似小眾的北美華人市場。

當電影在北美華人或亞裔（也就是北美中華圈）小眾市場獲得勝利後。就會返銷到香港、台灣、東南亞市場。