跟著李翰祥的緩緩道來，淩世哲才明白影片為甚麼這麼好萊塢化。

轉頭看了看大廳的人們，見大師聚精會神的看著電影，淩世哲稍稍的舒了口氣，但願還行吧。

“未幾，先生算上你，目前隻賣出了36張，來看的都是跟你一樣的亞裔。”

淩世哲接過票和零錢後，問道：“來看這部電影的多嗎？”

浣熊鎮起初就有一家小型的單廳電影院，萬達院線建立今後，淩世哲就把這家影院劃到了萬達旗下，萬達接辦今後把他改革成了具有4的放映廳的多廳影院。

淩世哲笑了笑，這是體貼則亂，這部影片拍攝將近兩年之久，李翰祥為此支出了很大心血，現在影片上映了，貳內心有點忐忑不安，不曉得這部影片可否遭到觀眾的歡迎，內心七少八下之下，乾脆就跑到這裡來坐著。

李翰祥這段時候為拍《少女慈禧》早已經被搞的焦頭爛額，見一幫人衝進劇組也冇人禁止，立時火冒三丈，成果一旁的監製奉告他，這些人是夢工廠的編劇，纔沒有頓時生機。

“這個影院有幾個廳在放？”

“好的感謝。”淩世哲回身向三號廳走去，三號廳是一座100人的放映廳，大廳裡空空蕩蕩，坐了不到40小我，並且大多數都是亞洲麵孔。

重新編寫的腳本還是以李翰祥最早的腳本為根本，這個腳本本來就他親身寫的，因而李翰祥擔負了編緝編劇，其彆人幫手。

老闆娘發了話，全部編劇部分儘力運轉了起來，直到這時李翰祥才發明好萊塢流水線的能力，全部《少女慈悲》創作組達到26小我，被細分為創意組，劇情組，台詞組，佈局組，人物組，細節組，乃至另有一個竟然是甚麼鏡頭組。

夢工廠的編劇有白人也有華人，固然屬於好萊塢的專業編劇，但他們當中有很大部分之前都在中國餬口過，對中國的汗青也有必然的體味，看到李翰祥在這裡拍電影，拍的還是一部反應中國的汗青片，興趣之下紛繁跑到李翰祥的劇組看他拍片。

他們都是混跡於好萊塢的資深編劇，成果一看之下發明李翰祥的電影腳本有龐大的題目，故事佈局和劇情推導很不公道，並且劇情橋段和拍攝伎倆也相稱的掉隊。

“是淩先生啊，是的，我是在等明天的票房數據。”

男的說道：“傳聞這部電影就是在浣熊鎮拍的，拍了將近有兩年，但願能看吧，我去過香港，看過他們拍的影片，底子就不如何樣，邏輯混亂、劇情也一塌胡塗，跟好萊塢的差遠了。”

現在說甚麼都冇有，該做得都已經做了，現在隻要讓市場來查驗《少女慈禧》到底如何，成龍成蟲在此一舉。

淩世哲想起剛纔看完電影今後，觀眾竟然一點反應都冇有，不曉得是勝利還是失利。

慈禧史料非常多，堆滿了全部屋子，光是查閱就花了三個多月，記得條記豎起來就有五米多高，這個時候大師纔開端編寫，有著大量的史料考據之下，李翰祥手中的腳本漸漸的成型，內裡的各種人物也變得活潑新鮮起來。

這時點竄組也加出去，對腳本停止幾次的點竄，對各種台詞、各種行動，更是幾次的考慮，乃至另故意機組對劇組人物的內心行動停止幾次的解讀，以此來推導出劇中人物的各種反應是否合適人當時的普通邏輯，如果分歧適，就顛覆重寫，直到合適邏輯為止。