翻著翻著宋清頤就翻到了幾本關於宋家製技之根本的書冊。

上一世裡他從未對家業感興趣，父親也就冇有讓楠叔過來，以是這段他倒冇有耳聞過，不過就是記得年幼時楠叔是外院的二管事，確切常常會分開一段時候。

這些駁雜體係的先容都記實在宋老爺讓人送來的書冊內裡，是宋清頤本來拿來交叉在帳本中調劑用的，到前麵反而讓他放下帳本，當真地看起來。

宋清頤看的風趣，從身後博古架上取下一個盒子，翻開，內裡裝的是各色的琉璃小件，有蜻蜓眼，有珠玉簪子，有各式不一的手環。單色的，雙色的，甚而另有幾件佳構的三色琉璃。要曉得以當世的琉璃技藝，製出的多是單雙色的琉璃，也有三色四色的，不過比之前者就少了很多。而在宋家的，三色以上纔算的上是佳構，四色足以上供朝廷，五色則在宮廷當中都是罕見，六色七色更是奪六合造化之物，以宋家幾代堆集，也不過那盞七彩琉璃盞一物罷了。

固然宋清頤本來並冇有打仗過琉璃製匠的技藝，也對於擔當匠門模糊有些架空，但畢竟從小生善於如許的家屬，耳濡目染之下，對琉璃的起承另有有必然的熟諳的。隻是在當真體係的學習體味之下才明白這份技藝比他所曉得的要更加有汗青，有秘聞。

再一次父子倆見麵，冇了宋清頤第一次醒來時那樣生硬的氛圍，宋老爺可貴地用欣喜的目光看著本來讓他頭疼不已的嫡子。

料想以外道理當中的一次說話，父親等他轉頭太久，大抵是怕他可貴的鼓起被古板的實際打壓，有些火急地給他做了安排。

*以上筆墨引自收集。

宋老爺送來的書中更有提到琉璃之色所能用到的質料――白五之，紫一之，淩子倍紫，得水晶；進其紫，退其白，去其淩子，得正白；白三之，紫一之，淩子如紫，加少銅及鐵屑焉，得梅萼紅；白三之，紫一之，去其淩，進其銅，去其鐵，得藍；法如白焉，鉤以銅磧，得秋黃；法如水晶，鉤以畫碗石，得映青；法如白，加鉛焉，多多益善，得牙白；法如牙白，加鐵焉，得正黑；法如水晶，加銅焉，得綠；法如綠，退其銅，加少磧焉，得鵝黃。*

不過這畢竟還是籠統的先容用書，或者今後等他學會了製技，會有更明白的配方放在他麵前吧。宋清頤撫了撫手上的那枚柿蒂紋蜻蜓眼，想著本身宿世向來不肯意去體味琉璃技法，冇想到此次本身靜下心來細看，不但冇有勉強，反而從中看出興趣。也不曉得上一世本身到底是逆反些甚麼。

宋清頤對琉璃自誇不懂製技，卻曉得觀賞。琉璃之出彩，因其剔透晶瑩，色采豐富素淨，同時又天然自成，絕無反覆之美。之前的他說出這句話隻能算是知其然不知其以是然，他曉得幾色的琉璃值得多少代價，甚麼手感的琉璃算得上上品，但是如果燒製多色，或者燒製過程裡節製光彩竄改這些技藝就完整不懂，而作為宋家子，這些倒是最首要最應當曉得的。

大抵是因為楠叔在宋老爺麵前提起這段時候宋清頤的表示，冇幾日他就被父親喚去了書房。

為人子的宋清頤恭敬的領受了父親的美意。於他來講，學習自家的琉璃製技也是麵前最火急的事情。

琉璃本非本土之物，千多年前自西而來，因其色而深受帝王愛好，甚而被尊為包含金銀、玉翠、琉璃、陶瓷、青銅在內的五大名器之首，再因著剔透素淨與金、銀、虎魄、珊瑚、硨磲、瑪瑙被共列為佛家七寶。琉璃的傳承悠長，技法從一開端的粗糙到現在的精進，款式也逐步豐富。從最早的玻璃管珠之玻沙，到厥後帶著柿蒂紋，蟠蛇紋的蜻蜓眼再到單色的仿玉，晶瑩的薄胎，濃豔的瓔珞直到現在光色映徹的琉璃釉和色采豐富款式各彆的珠翠裝潢之物。*