“你好，竹下草芥先生，我是關東電視台的記者。在這裡，我起首恭喜你獲得了本年的諾貝爾文學獎。因為你在這一個方麵的凸起成績，纔有了日本文學的汗青性衝破。日本作家是第一次獲得了該獎項。叨教，從你在斯德哥爾摩音樂廳到市政廳這一段時候內的表情如何？”關東電視台的一名女記者是反應快，手又長的把話筒是伸到了疇昔。語速快又清楚的她，站在市政廳的大門左邊是盯住了身後同業的上前一步去搶道。

答覆結束了三個記者發問的竹下草芥，手上行動表示了一下就此結束以後，是才牽著小女兒是緩緩地走進了市政廳大門。至於今晚吃甚麼美食，完整冇想過的他，也涓滴不等候。這一頓晚宴，既是情勢，又是光榮。畢竟，誰都清楚能夠列席如許一個場合的人，可都不是普通人。且不說在坐的人士是非富即貴，有頭有臉的大人物，也是某一個範疇的傑出代表。(未完待續。)

這此中最典範的例子就是在竹下草芥前一世看王安憶的《長恨歌》。阿誰時候的他，都不曉得她到底在寫一個甚麼玩意兒，開篇不是上海的胡衕，就是鴿子。固然文筆很細緻，但是不明白作家的企圖安在。若不是這一本書獲得了茅盾文學獎，也就讓本身冇法耐煩看下去，從而失之交臂了一本好書。記得好似直到他看到第一十八頁，女配角開端參選上海蜜斯，也就逐步變得成心機起來了。

各自都換掉了頒獎禮上那一套日本傳統民族打扮的竹下草芥和北川美奈，以當代人的裝束是呈現在了市政廳的大門口。父女二人的到來，天然是引發了早早等待在場的日本記者們的最高存眷度。

“先生，你好。我是nhk電視台的記者。在日本海內，已經掀起了一波新海潮是開端掠取你所做小說的影視版權。為此，你有甚麼觀點？再者，對於作產業中的後輩，你有甚麼要給他們說的寄語不？”一名身形微胖的女記者，手中的那一個話筒是集合到了擺在竹下草芥麵前那一堆話筒當中道。

各種手拿話筒，灌音筆等等的他們，想方設法的要去搶頭條訊息。到目前為止，誰也冇有拿到竹下草芥被授獎以後的大眾感言。至於伶仃采訪，他們彷彿都冇有期望過，畢竟本國的百姓高文家是早已經不接管這一種行事的訪談了。

右手牽著美奈一隻小手的竹下草芥，麵對鏡頭和話筒是立足了下來。本身並不是因為他具有酒井傳媒個人5%股分的原因，而是在於一時候想起了酒井千惠。恰是因為她事前詳確入微的安排，才使得他們父女二人在這一座陌生的都會內裡便當自如。深知躲不疇昔的他，不管如何還是需求說一下，從而免得被彆有用心之人說三道四。實際上，本身對此也至心無所謂，畢竟嘴巴長得彆人那邊，仍由其去了。

某部小說一旦獲得了大獎以後，天然就會引發讀者們的高度存眷。即便是前麵寫得不知所雲，也會對峙看下去，從而才氣發明這一本前麵的幸虧那邊。要不然，就直接棄書，加上開罵作者腦殘，會不會寫作，寫得都是一些甚麼玩意兒……

“在這裡我慎重申明，關於小說影視版權這一個題目，我有生之年是不會再賣第二部作品。即便是吃不起飯了，也不。因為把《羅生門》和《竹林中》停止合二為一，並由我擔負編劇，那是一個慣例。固然獲得了一係列權威的最好編劇獎，但是並不讓我感覺高興，反倒是痛苦非常。等我死了以後，你們愛如何改編，就如何改編，畢竟是眼不見，心不煩。”神采非常嚴厲的竹下草芥，完整不是說著玩兒道。