或許有人會迷惑：那演員呢，不該該是富有表示力的演員更首要嗎？

“梅傑，你看過這部劇嗎？”李瀾冇跟他爭論，反而問了彆的一個題目。

李瀾晃了晃手指，辯駁道：“在我看來，一點都不別緻，《公爵夫人》的劇情很大眾，癡情的女人、無情的男人、棍騙的婚姻，樸拙、虛假、重生。”

明顯，這是演員、幕後事情者、劇目、舞台結果、賓至如歸的劇院辦事等多種身分共同感化的成果，但是冇有人會否定劇目在此中起到的龐大乃至能夠說是決定性的感化。

可近些年來戲劇行業垂垂萎縮，再典範的劇目也挽救不了這股頹勢，麵對這類全行業的窘境，劇院經理隻能製作“新的蛋糕”來挽留觀眾。

“腳本如何辦？劇院簽的那些劇作家可寫不來你要求的腳本，你不會想改編《羅密歐與朱麗葉》吧？”

“從古至今，愛情是永久穩定的主題，我信賴冇有人能抵擋得了尋求自在的愛情，特彆是一份至死不渝的自在愛情的引誘。”

究竟上，戲劇生長到現在，早已不是幾百幾千年前兩三位演員主宰舞台的形式，天賦演員的呈現或答應以成績一部劇目，但一部劇目不需求多麼天賦卻能夠成績一批演員。

“哪有那麼簡樸！好多劇目都有如許的情節，如何冇有火起來？”

“薇薇安出身中產階層家庭，不愁吃穿，從小就是父親母親捧在手心的寶貝兒。”

“薇薇安熟諳到這個社會的品德、法律、宗教等等對女人都是不公道的，當裡斯特詭計用法律來束縛她時，她走上了抵擋的門路。”

梅傑憤怒的瞪了她一眼，這個赫本，就不能讓他儲存些奧秘感嘛。

客歲，劇院接連上映了《黃金西部的玫瑰》和《蘭喬的女孩》，報告了上世紀淘金熱背後的儲存與滅亡、愛情與嫉恨、孤傲和拜彆等，如許描畫了加利福尼亞處所色采的劇目竟然反應平平。

“她做這統統都是源自對裡斯特的愛，並且不籌算把本身所做的這件引覺得傲的事情奉告他。”

“當然，我從不缺席好的劇目。”

李瀾自傲的說道，為了證明她的決計，她還伸出來三根手指做解纜誓的行動。

“我可不敢碰莎劇，至於腳本嘛，我內心早就有綱領了。”

林肯劇院現在麵對的最大題目就是貧乏吸引觀眾的創新性劇目。

也是在這兩部劇後，林肯劇院驚駭再次遭受滑鐵盧，不敢再創作新劇目，隻能依托老劇和一些懷舊的觀眾勉強保持運營。

動聽的鈴聲響起，《徒勞無功》第一幕，開端！

“感謝嘉獎，我影象力一貫很好。”

“我但是剛從泰坦尼克號高低來，‘冇有實現的預言：假定泰坦尼克號撞上了冰山”，這個告白如何樣？”

1912年9月21日，李瀾來到美國的第五個月份，《徒勞無功》正式上映。

“砰的一聲，這艘巨輪在途中撞上了冰山。”

“第二，這部劇是按照路易・朗的短篇小說《公爵夫人》改編的，有書迷打底，很輕易被美國觀眾接管。”

“裡斯特看到老婆又有了大筆財產，能夠支撐他奢糜的貴族餬口，立即竄改態度，對薇薇安懺悔起來。”

林肯劇院也嘗試過新劇目標創作。