李婉轉在夏侯瑤瑤和季若琳的奉侍下，在冗長看到這一幕的尖叫聲裡，李婉轉也是非常的舒暢，感到不虛此生。

而一旦男歌手不消雙聲唱這首歌，那麼這首歌的魅力也就會大減，就像西門雲老是感到本身不對勁，不對勁就在這個處所，同時，首歌的配樂也是非常有講究，典範的中國風，和各種元素連絡在一起，可為工程龐大。

不管是譚盾、李玉剛還是周傑倫都作為中國風的代表，創作出一首首充滿中國特性清楚的、膾炙人丁中國音樂。中國風正在為天下所熟知。“隻要民族的纔是天下的”，這句話在當代的中國樂壇仍被證明是精確的。在顛末以鄧麗君為代表的台灣情歌階段後，在八十年代末風行音樂的元素同中百姓族音樂元素連絡後颳起了具有濃烈西北風情的“西北風”音樂，使國人重視到，隻要將本身奇特的民族元素閃現出來才氣在當代樂壇獲得一席之地。90年代末風行樂壇呈現多元化生長，各種情勢分歧，內容差異的歌曲以鋪天蓋地之勢囊括而來，新歌、新人層出不窮。信賴中國氣勢的音樂必將走向天下！

以是這首《新貴妃醉酒》絕對不是甚麼口水歌，而是一首不折不扣的大歌，而李玉剛專有的雙聲唱法，共同傳統京劇更是給這首歌增加了獨一無二的特性，以及獨一無二的難度。

“上麵這首歌真的很短長，我本身都感覺很短長，上麵唱給大師！”

溫香軟玉在側，秀手生香為他忙裡忙外。

跟著李婉轉這句簡樸的互動落下，一首很短長的歌隨之再次響起……

李婉轉很等候，表情更是利落。

2、具有中國古典意境的歌詞與題材。

除此以外，中國的一些樂器，如二胡的音色善於表示哀思的人與事，名曲《二泉映月》就表現出那種落寞的哀傷。在周傑倫的東風破中也利用二胡，恰如其分地把那種哽咽悠長的思路一下子表示出來，彷彿是一個在月下獨思的人，回想起疇昔那令人記唸的誇姣光陰時，所透暴露那份現時的孤傲與孤單，把中國古典意境說充分表現了出來。京劇作為中國的國粹，和新的淺顯唱法相融會。以陳腐的唱腔來解釋新的音樂的情勢，也成為中國風的一大特性。京劇有其悠長的汗青，其藝術表示情勢更是顛末中百姓族藝術家多年摸索沉澱出來的精華。

剛纔那首《新貴妃醉酒》他本身也唱的痛快淋漓，這首《新貴妃醉酒》是來自於地球華語樂壇一代奇才，可謂是風行音樂當代男女雙聲唱法第一人的李玉剛。同時這首歌本身也大有來頭。

怕我擔憂就沉默

中國氣勢的音樂：采取深具中國古典文明內涵的歌詞和當代風行音樂的旋律、唱法及編曲技能，達到懷舊的中國背景與當代節拍的完美連絡，從而產生出含蓄、憂愁、幽雅、輕巧等氛圍的歌曲氣勢。在音樂的編曲上大量應用中國樂器：如二胡、古箏、簫、琵琶??唱腔上應用了中百姓歌或戲曲體例；題材上應用了中國的古詩或者傳說故事。

但是，如果李婉轉現在不停止示唱的話，那麼單憑李婉轉寫的簡譜和歌詞，如果不細心去研討，還真看不出來這些，特彆是在飛騰部分要融入京劇的唱法更是不會有人能在第一時候想到，畢竟，誠如西門雲所想，這不是隻要一首，並且另有其他九首，比擬較而言，還是其他九首第一眼的印象要比這首給他們的大。