不過顧湘一向走的是精美線路，她不太能看得上田栗電影裡臟兮兮慘痛慘的外型，也演不出此中的深度。她比較喜好參演製作精美的大片，現在想想，有深度的作品，上輩子還真冇幾樣。固然角色範例百變，但彷彿老是缺了點甚麼。

芳芳這個角色，若說苦情還不敷以打動觀眾，那麼身為母親所揭示的母愛，則是為她這小我物增色很多。她為了有充足的奶水，每次客人請用飯的時候都冒死吃肉，看上去非常狼狽，為了養大這個女兒，她乃至去菜市場撿些爛菜葉子賣。彆的蜜斯笑她，她也不睬。

影片是一如既往的田栗式氣勢。描述了90年代四個山村裡走出來的蜜斯妹巴望在多數會裡獲得新的餬口，但是餬口並不像抱負中的那麼誇姣。這四個好姐妹，此中一人在工地上做伕役被高空墜物砸死了，一人做了蜜斯，一人成了帶領的小秘，另有一個成了髮廊妹。

以是《迴歸》不但是明示回家，還包含心靈的迴歸和淨化。而影片中的四個配角的遭受，又活生生的是當時社會的縮影。

上輩子，顧湘是本身在網高低載的片源看的這部電影。當時候她已經和梁季結了婚，在家百無聊賴的時候看到這部影片，本著打發時候的設法去看這部戲，最後卻被電影吸引，哭的冇法自拔。

在阿誰時候，芳芳如許冇有職位的女子，就如同水上浮萍，底子無依無靠。老闆在長久的新奇過後就對芳芳膩了，芳芳風俗瞭如許大手大腳的餬口，因而自甘風塵。

而她抱著女兒雨夜裡求醫的那一場戲，更是看的民氣中淒厲。芳芳的這個女兒最後還是冇了，傾瀉了她全數心血的女兒最後在雨夜的高燒中畢竟冇有挺疇昔。下葬的時候，芳芳穿戴一身黑衣，一邊燒紙錢，一邊目光板滯的對身邊人說：“我命不好，我但願她命好，她漂標緻亮的長大，不消像我一樣，但是還是冇體例……”

芳芳留在了都會，她找了一份飯店辦事生的事情，這時候熟諳了一名很有才的畫家。畫家賞識芳芳，感覺她有一份獨一無二的氣質，經常送些小禮品，芳芳那裡見過如許的陣仗，冇幾次就敗下陣來，和畫家在一起了。

她冇有打掉孩子，從媽媽的眼下消逝了，躲在一個燒燬的堆棧，生下了這個女兒。