10月8日，週三。十一長假結束，王啟年乘坐火車，告彆了《小武》的拍攝地山西汾陽，回到了bj的校園。

這麼一曲解以後，讓很多第六代導演們，電影常常被封殺。

像賈樟柯那樣以近似記載片的體例拍寫實氣勢的電影，挑選察看社會的角度又方向邊沿人物，團體氣勢就輕易顯得偏負能量。乃至於，賈樟柯的電影一向不能在海內過審，乃至於其電影乾脆放棄海內的市場，專攻外洋線路。

而像香港電影那樣，早些年大多數的電影人士，文明程度都不高，也冇有多少的實際知識。但是，靠著在片場多年的熬實際經曆，熬煉多了，熬出了經曆了，也一度鍛造了香港電影的幾十年光輝。

直到厥後，海內電影院線市場正規化以後，逐步開端招安這些遊離於體製以外的第六代的地下電影的導演們了。

但海內是將“獨立電影”稱之為“地下電影”。為甚麼呢，因為這很多的獨立電影，腳本就冇有過審，又冇有電影公司投資。導演又常常不信邪，不讓拍，也非要拍。冇有錢拍，也還是拍。拍出來後，因為在海內冇有公映答應證，就隻能到外洋去插手電影獎，但願獲得外洋發行商的看中，博取一點名譽和資格。

獨立電影常常也代表著本錢很低，常常有一些幾十萬元、百萬元的獨立電影，卻締造了千萬、上億的票房。厥後，獨立電影在美國等地，一度成為了大熱的名詞。

很多人感覺第六代導演中很多人犯賤，不讓拍還拍？題目是，不拍不可啊，耐久的冇有實際，那麼，一個好不輕易學成的導演，就逐步荒廢掉了。

而冇有成名之前，底子本錢情願投資。以是，獨立導演很多的電影，畫質很差。畫質一差，又選一些貧困掉隊的角落去拍，就輕易被曲解是爭光海內。

王啟年心中不竭想著，將來是不是能夠將這類感悟應用到電影內裡。

“又冇錢，又賺不到名譽，那你去乾甚麼？”杜傑插嘴說道。

世人聞言，紛繁深覺得然。

“年子，賈師兄他們幾個，經濟前提也一定比我們好，但在黌舍就本身拍電影，咱幾個，是不是也能夠合作乾上一票？”郝藝闡發說道，“我是美術係的，李解是演出係的，杜傑是拍照係，你則是文學係，可當個編導！如許，一個劇組，就差未幾湊出來了。”

在王啟年影象中，《小武》成名以後，賈樟柯一度成為第六代導演中，最早名震國際的一個。但是，參與演出的其彆人，根基都成為了烘托賈樟柯的綠葉。

第六代導演出道時，畢業後已經不是包分派了。因為市場化轉型太快，一度很多的第六代導演，畢業即是賦閒。這類環境下，導致第六代導演中，被迫呈現了很多“獨立電影人”。獨立電影，說的很牛逼，說白就，就是冇有電影公司給投資的電影。

節拍的快和慢……

電影是非常講究實際的，即便接管了電影學院的四年本科教誨，實際根本比草根出身要好的多，但如果冇有實際經曆，也很難拍出電影。

bj和汾陽的光鮮對比，讓王啟年精力上有了一點靈感。

當然了，北影也有一些長年在外拍戲的明星門生，但這畢竟是很少。大多數也是集合在演出班級。

“我是獵奇，電影到底是如何拍的。第一吧去片場混點實際經曆。第二則是混個臉熟吧。或許，電影真的紅了，能夠沾點光！”王啟年很蕭灑的說道。