村長接管公安的經濟補償訊斷，但回絕報歉。並且，把200元仍在地上，讓秋菊撿起來。

上午八點半，測驗正式開端。

1997年2月13號，文學係的複試正式開端，一大早，王啟年起的很早，早早就到了考場上。

而秋菊在第一次維權，到公安局報警，公安乾警對此停止了鑒定，村長補償200元醫藥費和誤工費，並且向秋菊丈夫報歉。

目測，約莫隻要三成的考生，充滿自傲，應當是看過了這部電影。

不過，這部電影並不但獨一著教科書普通的‘戲劇牴觸’，並且，另有中國特性的‘一波三折’在內裡。劇情開端，明顯就是秀了一手，一波三折。

限於測驗時候和文章篇幅，關於電影市場這麼大的題目，臨時不能展開批評。我們接著談《秋菊打官司》這部電影本身。

據我闡發，我國很多電影在外洋拿獎的共同特性是――中國導演拍攝，用於爭光中國的作品，就特彆輕易拿獎……當然，這些都是題外話。除了描畫中國一些掉隊麵孔，爭光中國的結果以外，《秋菊打官司》還是一部好電影！”

秋菊以為村長的行動在欺侮其品德，而回絕接管，反而持續上訪，要‘討個說法’。

王啟年明顯就是提早看過這部電影的有籌辦考生之一。

當然，秋菊在電影內裡碰到的大夫、公安、官員、狀師都能夠說的好人，包含村長在內，還冇有丟下‘為群眾辦事’這個主旨。秋菊碰到最壞的人，能夠就是拉車的三輪車司機，為了多收錢也在城內裡繞路。

好萊塢一樣是在電影內裡美化美國的科技和當代化，是以，他們的電影並不是僅僅是文明影響力，也增加了國度產品綜合的影響力。

韓流的影視作品在外洋播放，會讓本國粉絲對韓國產生正麵好感的形象，進而成為韓國的消耗品的軟告白。打扮、扮裝品、傢俱、手機、電視、汽車等等浩繁產品，是以而獲得龐大的經濟好處。

這部電影的主線，就是秋菊不竭上訪，要告村長。而膠葛，並不是多大的仇恨，僅是為了意氣之爭。

複試插手測驗的考生已經很少，隻要200人。大師集合在一個放映室中測驗，而不像初試那樣分離在多個考場。

“……《秋菊打官司》內裡活潑描述了中國八九十年代初的社會風采，通過電影能夠客觀體味鼎新開放初的一些社會晤貌，幾近是一副近似於腐敗上河圖普通的社會全景圖。隻不過，腐敗上河圖描畫的是當代多數會，《秋菊》描畫一個村落和小縣城。通過電影配角秋菊的視覺，幾近全覽90年代初的村落、縣城的販子基層麵孔……”

為甚麼說，‘又’一部呢？因為，這類拿獎電影，在我眼裡已經嚴峻的套路化和公式化，隻要你遵循‘公式’去拍，有必然程度的中國導演，逢迎了這一部分特定評委和觀眾的審美，拿獎是很輕易的。

王啟年咬著筆桿子，曉得電影開首把一些外洋拿獎電影的潛法則黑一遍，並不是目標，僅是為了亮劍，讓考官曉得本身對電影行業是有本身的觀點和觀點的。

“……總的來講，《秋菊打官司》是一部張藝謀導演又一部拍給本國人看的中國電影。

影片開端，秋菊與村長化兵戈為財寶，也放棄了‘討個說法’的動機，因為她實在已經諒解了村長。並在孩子滿月時，籌辦請村長喝喜酒。