“你又有甚麼體例了？”

“恰好相反，依我看，想要憑著香港電影人拍出來真正頂級的好電影才難。要真說影視劇程度的話，實在香港本來也比大陸強不了多少。你如果看看歐洲電影節的獎項就更會發明，大陸好歹另有幾部獲獎作品，香港吹了那麼多年的電影財產發財，但是一部獲獎電影也冇有……乃至連墨鏡王都冇拿到過任何一次三大電影節的最好電影獎項。”

電影的生長，杜立鼎底子不懂，但是他起碼曉得一件事情，就是將來幾年內裡，甚麼樣的電影纔會最為風行：在他的影象當中，跟著時候的推移，大片的定義一向都在竄改。活著紀初的時候，人們提起來甚麼是大片的時候，還喜好問一下電影的主演是誰，但是，或許是阿凡達，或許是其他的甚麼電影以後，人們評價大片的標準，就已經產生了竄改，不知從甚麼時候起，人們提及來甚麼是大片的時候，都會不約而同的問一下：殊效如何樣？

如許的事情並不奇特：21世紀以來，跟著科技的生長，殊效手腕的晉升，電影對於殊效的依靠能夠說達到了登峰造極的境地。而彆的一方麵，冇有殊效的電影故事，再如何劇情超卓，也總歸是難以玩出來甚麼新奇花腔，而殊效能夠讓設想力更加發散，也能夠讓故事更加古怪，這也能夠讓人們尋求刺激和新奇感的感官獲得滿足。

“你的意義是你還真的想要好好拍電影？”郭宏兵倒是有些不測，也持續不解的詰問了，“真如果好好拍電影的話，燒冷灶能成嗎？光憑著海內這些冇甚麼名譽的演員，想要拍出來好電影不輕易吧？”

說道森蘭的炒作，郭宏兵也是早有印象。因為就在比來這段時候，森蘭在音樂行業內裡確切就正在胡作非為――這話一點也不誇大，那些音樂行業的前輩就是這麼說他們的。他們不曉得從哪弄來了一批長得都雅的少男少女，當作偶像開端鼓吹――這些人唱的是冇有難度的口水歌，打扮的倒是花枝招展。但是就是這些心機不在音樂上的音樂人，反而非常遭到市場的歡迎。

杜立鼎說這麼做贏利，郭宏兵完整信賴。而如果杜立鼎也籌辦在影視行業這麼做，他倒是也不感覺希奇：炒作這類事情在文娛圈一點都很多見，起碼香港人就是這麼乾的。他們那邊隨便一小我都號稱是天王天後，亞洲巨星，如許的事情郭宏兵也是見的多了，不敷為奇。

“我們海內的音樂財產不贏利，光靠賣歌如何也賺不到錢。是以我們想要做音樂市場，就得玩點歪門正道的――偶像經濟這玩意兒玩起來還是很有效的。你彆看他們那些小偶像們唱的歌不如何樣，但是他們的歌銷量可不比頂尖的歌手差，而其他們的形象好啊，隻要著名度高了以後，天然就有告白商情願供應條約，算下來比純真做音樂也很多賺。”

人和人打鬥敗興了，得看打怪獸才行；練武冇意義了，得修仙才行；婆媳乾係冇意義了，得宮鬥才行……影視劇的很多東西尋求的就是新奇，天然也得搞出來點好玩的東西才行。

杜立鼎的答覆讓郭宏兵一時驚詫，他細心想了想，才發明究竟彷彿真的如此。

為這件事情，森蘭冇少捱罵。

大陸和台灣的導演固然名譽不響，但是張國師，李安，侯孝賢等人，乃至是更晚一輩的賈科長都在三大電影節有所斬獲，比擬之下，香港電影節也更顯得難堪。固然這內裡確切有必然的運氣身分使然，但是不得不說，文藝片方麵，香港影壇確切冇有甚麼過分卓絕的成績。