獲得了芥川獎或者直木獎的作品，還能夠候選為中小學課本的文章節選，抱負照進了實際。

而在21世紀所謂的作家富豪榜上，排名前幾位的，支出有一兩千萬元群眾幣，能夠還和張恨水、魯迅有得比乃至略高。

就算每月隻要萬把字頒發，保持餬口也是冇有題目的。這足以羨煞明天在BJ住地下室的那些北漂作家。

這個相稱於明天的多少錢不好計算，但能夠必定，他一年的支出能夠下萬次擺佈高程度的館子。

我們的茅盾文學獎，魯迅文學獎，可真冇有那麼高的規格和報酬。”賈有為開端了今晚有關話題的閒談道。

當時，他們連長一個月的人為也才二十元擺佈。莫言買了酒，買了燒雞和戰友們痛飲了一番。

作家，坐家也。你便可見我國對作家是如何對待的了。至於作家的社會職位甚麼，也就那樣了。

如果候選人接到的電話是文藝春秋出版社的電話，申明你落第了。如果你接到了天下文學複興筆會的電話，申明你雀屏當選。

1981年5月，保定文學刊物《蓮池》頒發了莫言處女作《春夜雨霏霏》。他拿到了七十多元的稿費。

如許的消耗程度意味著，一個單身漢，每月有20至30元，便能夠在北平過上幸運的餬口了。

譚其驤喜好聽戲，看一場楊小樓的戲一元二，其他梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、葉盛蘭等名角，都是1元。

看起來文明消耗相對較貴，不過想想都是天下頂尖的大腕，這個代價也算公道。到了1937年，譚其驤乃至每月花20元給本身雇了個秘書，賣力抄謄寫寫。

民國期間，報業和出版業已經完整市場化運作，稿酬構成了很正規的軌製，是以催生了一多量職業作家。

單身時房租每月5元擺佈，吃包飯每月10元出頭（譚先生嫌吃得不好不肯包飯，每天在內裡下館子，一頓飯也花不了一元錢），傢俱柚木書桌柚木床，也不過是10元擺佈。

這個期間的貨幣單位“元”，絕非明天的群眾幣元可比，當時的元，是指銀元。一塊銀元在當時又能做些甚麼呢？

哪怕到了當代社會，也不會像西方發財國度，或者我們的最大勁敵島國那樣對作家的尊敬。島國又被稱為書之國，足可見他們對冊本的正視。

“是嗎？看來，我的影象力變得越來越差了。女人就是輕易忘事兒。德國漢學家顧彬有說過，中國作家的英文遍及都不如何好，貧乏對英文原版文學作品的瀏覽。對此，你是如何看的？”簡練莞爾一笑道。

芥川獎和直木獎每到最後決選的階段，多量記者聞訊都會簇擁而至候選人處。不然，就是候選人主動聘請本身相乾的任務編輯等人一起等候終究成果。

各大報紙的頭版頭條，電視訊息等媒體都會大篇幅的報導你，以及你的作品。文學獎頒獎禮上麵搞得也很昌大，全然好似是電影頒獎禮一樣。

這早就冇有了文明大爆炸那十年的耀目光環，也冇有了民國期間的好日子。當時候，在報紙上麵頒發一篇文章，稿費豐富。

飯後，四乾果，四蜜餞，好水好茶一一擺放在了前天井的桌子上麵。接下來的光陰，他們不會看電視機，而是風俗性的暢談文學話題。

她已經完整熟諳了賈家的廚房，甚麼東西應當放在那邊，十足都曉得，好似在本身家內裡一樣。