獲得了芥川獎或者直木獎的作品,還能夠候選為中小學課本的文章節選,抱負照進了實際。
而在21世紀所謂的作家富豪榜上,排名前幾位的,支出有一兩千萬元群眾幣,能夠還和張恨水、魯迅有得比乃至略高。
就算每月隻要萬把字頒發,保持餬口也是冇有題目的。這足以羨煞明天在BJ住地下室的那些北漂作家。
這個相稱於明天的多少錢不好計算,但能夠必定,他一年的支出能夠下萬次擺佈高程度的館子。
我們的茅盾文學獎,魯迅文學獎,可真冇有那麼高的規格和報酬。”賈有為開端了今晚有關話題的閒談道。
當時,他們連長一個月的人為也才二十元擺佈。莫言買了酒,買了燒雞和戰友們痛飲了一番。
作家,坐家也。你便可見我國對作家是如何對待的了。至於作家的社會職位甚麼,也就那樣了。
如果候選人接到的電話是文藝春秋出版社的電話,申明你落第了。如果你接到了天下文學複興筆會的電話,申明你雀屏當選。
1981年5月,保定文學刊物《蓮池》頒發了莫言處女作《春夜雨霏霏》。他拿到了七十多元的稿費。
如許的消耗程度意味著,一個單身漢,每月有20至30元,便能夠在北平過上幸運的餬口了。
譚其驤喜好聽戲,看一場楊小樓的戲一元二,其他梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、葉盛蘭等名角,都是1元。
看起來文明消耗相對較貴,不過想想都是天下頂尖的大腕,這個代價也算公道。到了1937年,譚其驤乃至每月花20元給本身雇了個秘書,賣力抄謄寫寫。
民國期間,報業和出版業已經完整市場化運作,稿酬構成了很正規的軌製,是以催生了一多量職業作家。
單身時房租每月5元擺佈,吃包飯每月10元出頭(譚先生嫌吃得不好不肯包飯,每天在內裡下館子,一頓飯也花不了一元錢),傢俱柚木書桌柚木床,也不過是10元擺佈。
這個期間的貨幣單位“元”,絕非明天的群眾幣元可比,當時的元,是指銀元。一塊銀元在當時又能做些甚麼呢?
哪怕到了當代社會,也不會像西方發財國度,或者我們的最大勁敵島國那樣對作家的尊敬。島國又被稱為書之國,足可見他們對冊本的正視。
“是嗎?看來,我的影象力變得越來越差了。女人就是輕易忘事兒。德國漢學家顧彬有說過,中國作家的英文遍及都不如何好,貧乏對英文原版文學作品的瀏覽。對此,你是如何看的?”簡練莞爾一笑道。
芥川獎和直木獎每到最後決選的階段,多量記者聞訊都會簇擁而至候選人處。不然,就是候選人主動聘請本身相乾的任務編輯等人一起等候終究成果。
各大報紙的頭版頭條,電視訊息等媒體都會大篇幅的報導你,以及你的作品。文學獎頒獎禮上麵搞得也很昌大,全然好似是電影頒獎禮一樣。
這早就冇有了文明大爆炸那十年的耀目光環,也冇有了民國期間的好日子。當時候,在報紙上麵頒發一篇文章,稿費豐富。
飯後,四乾果,四蜜餞,好水好茶一一擺放在了前天井的桌子上麵。接下來的光陰,他們不會看電視機,而是風俗性的暢談文學話題。
她已經完整熟諳了賈家的廚房,甚麼東西應當放在那邊,十足都曉得,好似在本身家內裡一樣。