在上世紀30年代，千字2至3元，是通行的稿酬標準。而名家的稿酬，則能夠到6元以上。

“袁夢奉告我，你的《人生》加印了一萬冊，可喜可賀。”簡練淺笑道。

在我國，作家這個職業，常常不會是讀書人的首選。疇昔，要麼科舉不成，要麼宦海受挫，是纔會退隱來著書立說，也就是現在說的作家。

當時，他們連長一個月的人為也才二十元擺佈。莫言買了酒，買了燒雞和戰友們痛飲了一番。

獲得了芥川獎或者直木獎的作品，還能夠候選為中小學課本的文章節選，抱負照進了實際。

這個相稱於明天的多少錢不好計算，但能夠必定，他一年的支出能夠下萬次擺佈高程度的館子。

哪怕到了當代社會，也不會像西方發財國度，或者我們的最大勁敵島國那樣對作家的尊敬。島國又被稱為書之國，足可見他們對冊本的正視。

從一些史料來看，隻如果一個作家能把本身的筆墨變成鉛字，餬口應當還是比較津潤的。

我們的茅盾文學獎，魯迅文學獎，可真冇有那麼高的規格和報酬。”賈有為開端了今晚有關話題的閒談道。

又是一個禮拜五的早晨，簡練不但給賈有為和賈錢錢做了豐厚的晚餐，並且還在飯後主動承擔起了掃尾的家務勞動。

就算每月隻要萬把字頒發，保持餬口也是冇有題目的。這足以羨煞明天在BJ住地下室的那些北漂作家。

1981年5月，保定文學刊物《蓮池》頒發了莫言處女作《春夜雨霏霏》。他拿到了七十多元的稿費。

而張恨水、魯迅如許的頂尖作家，寫上一兩天，便能夠過上每天下館子的餬口。魯迅的稿酬支出，每年都保持在幾千元的程度，個彆年份超越一萬元。

芥川獎和直木獎每到最後決選的階段，多量記者聞訊都會簇擁而至候選人處。不然，就是候選人主動聘請本身相乾的任務編輯等人一起等候終究成果。

但排在十名擺佈的，一年支出二三百萬元群眾幣，也就能在BJ五環以內買個二三十平方米的屋子，這足以讓魯迅同期間任何一名名不見經傳的作家看笑話了。”

譚其驤喜好聽戲，看一場楊小樓的戲一元二，其他梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、葉盛蘭等名角，都是1元。

這個期間的貨幣單位“元”，絕非明天的群眾幣元可比，當時的元，是指銀元。一塊銀元在當時又能做些甚麼呢？

出行更是便宜得驚人，“打的”（坐黃包車）從景SX門到東安市場，隻要7個銅元（1銀元即是460個銅元）。

看起來文明消耗相對較貴，不過想想都是天下頂尖的大腕，這個代價也算公道。到了1937年，譚其驤乃至每月花20元給本身雇了個秘書，賣力抄謄寫寫。

這早就冇有了文明大爆炸那十年的耀目光環，也冇有了民國期間的好日子。當時候，在報紙上麵頒發一篇文章，稿費豐富。

以當前稿酬程度，如果他們一個月隻頒發一萬字，估計就得露宿街頭。頒發五萬字，也就是勉強保持個溫飽。

飯後，四乾果，四蜜餞，好水好茶一一擺放在了前天井的桌子上麵。接下來的光陰，他們不會看電視機，而是風俗性的暢談文學話題。

作家，坐家也。你便可見我國對作家是如何對待的了。至於作家的社會職位甚麼，也就那樣了。