“杜……杜架閣？梅壑先生？”

是以，我們能夠得出一個結論：《秦》是一部不勝利的小說，但倒是一個超卓的故事綱領和天下觀設定。最大的受益者，恰是作者的下一部作品《漢》。

但她顧不上驚駭。她從那束目光中捕獲到了一絲熟諳的氣味。她心中砰砰亂跳，不由自主地站起來，踏著滿地的腐臭稻草，一步步地走近。

晚明：玄色詼諧氣勢的短篇小說，秉承反豪傑主義思惟，有《二十二條軍規》之風，惹人捧腹。

秦：怪誕主義小說，粗糲的反烏托邦佳構，有王小波《黑鐵期間》之風，文筆繁複殘暴，動聽心扉。

商：零散的古希臘悲劇集，不著名的狄俄倪索斯派作者暮年遺言，酒神精力在東方的絕唱。

南宋：聞名的爵士期間長篇小說，和爵士期間文學一樣，揭示了兩次危急間隙人們的吃苦心態，臨安夢碎之日，給讀者心靈的打擊力更勝於《了不起的蓋茨比》中悵惘下“美國夢”的幻滅。

前次親王阿誰冇貼完哈

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三國：長篇章回體汗青演義小說，作者羅貫中。。。。。

中唐及晚唐：具有必然影響力的攻訐實際主義小說，文筆鬆散，諷刺凶暴而又略帶感慨情結，有狄更斯之風。

宋齊梁陳：感慨主義長篇小說，風格上遠追歌德，近追鬱達夫，文筆美好但情節壓抑，光彩奪目的首要人物紛繁在年青時死去，令人想起《挪威的叢林》。配角惹人垂憐卻脾氣脆弱，前後經曆多次失利的愛情，成果均為始亂終棄，後在孤傲中死去，情節近似《被拋棄的鬆子的平生》。

南明：“垮掉的一代”壓卷之作，表示了戰後縱情聲色的季世情結，也描畫了一群大要放浪形骸，內心深處卻酷愛生命與天下，神馳自在，對抗政治高壓的人物形象。“如果他們彷彿超越了品德和法律的邊界,他們的解纜點也僅僅是但願在另一端找到信奉。”

北朝（從北魏至北周）：某當代本國作家執筆的架空汗青小說，報告了穿越者在架空天下中曆經艱苦生長數百年，最後貫穿隻要和汗青大潮連絡才氣青史留名的故事。全書視野弘大，汗青觀安康向上又富有哲理，是架空汗青小說中的佳構，目前無中文版，故本地讀者較少。

同時開兩個坑，這對任何作家來講都是個沉重的承擔。是以在寫完《戰國》和《東周》以後，作者並冇有頓時開端新的長篇钜著，先寫了一個筆調冷峻嚴格的短篇《秦》。

《漢》是一部充滿了陽剛之氣的武俠钜著。它以《秦》為底本，又從《春秋》、《戰國》中汲取了創作理念，乃至另有幾絲擔當自《周》的氣勢――但未幾――能夠說是集前期之大成的成熟之作。筆調內斂儉樸，但字裡行間都充滿著武勇和剛烈。可貴的是，作者還第一次在作品裡引入異域風情，讓整部作品看上去更加豐富多彩。與此同時，儒家的主題開端被幾次提及，併成為一條首要的精力線索，貫穿全部創作生涯。

五代十國：長篇認識流小說，文學成績普通，以情節混亂著稱。篇幅超越《追思似水韶華》，是以很少有人讀完整書，不過此中一些出色的情節還是頗令人津津樂道的。

關於《漢》的創作，另有一段逸聞。當作者寫到一半的時候，臨時有事，冇法執筆，便請了一名朋友做長久的代筆。可當作者返來時，卻發明《漢》的故事靠近結束。當時作者在文中塑造了一名近乎完美的角色，代筆者非常討厭，筆鋒一轉，把那位角色寫成了一個假裝賢人的篡位者，並摧毀了幾近全部故事根本。作者返來時，發明究竟已經冇法挽回，不得不竄改綱領，花了很大力量把故事拉回到普通的軌道。