晚清以下從略。

西周：以天下觀鬆散著稱的奇特小說，作者擅善於修建天下而非塑造人物，具有光鮮的工程師氣勢，這一點酷似劉慈欣。

同時開兩個坑，這對任何作家來講都是個沉重的承擔。是以在寫完《戰國》和《東周》以後，作者並冇有頓時開端新的長篇钜著，先寫了一個筆調冷峻嚴格的短篇《秦》。

遼西夏金：魔幻實際主義長篇小說，全麵揭示了在架空的草原上幾個帝國的出世、生長與毀滅。想像奇詭，氣勢弘大，惹人入勝，是魔幻實際主義小說中的佳構。

武周：短篇政治諷刺小說，作者受馬克吐溫影響頗深。

元朝：東方主義胡想小說，表示了西方對東方的浪漫主義想像，情節背景為想像中無遠弗屆的東方帝國與瑰麗的都會中的傳說，頗得卡爾維諾真傳。

（此次他真的爛尾了）

初唐及盛唐：完成度極高的古典浪漫主義長篇小說，完爆《巴黎聖母院》的浪漫主義頂峰之作。

龐大的名譽，讓作者變得有些飄飄然。它變了，不再勤奮刻苦，也不再樂於思辨，開端喜好妄圖享用，耽於聲色，乃至有傳言它乃至開端吸毒。從這一期間的幾其中篇《魏》、《西晉》、《東晉》，較著能感遭到作者的精力狀況向著頹廢的深淵滑落。在相稱長的一段期間，它再也寫不出長篇钜著，滿是中短篇乃至超短篇，不是頹廢迷幻之作，就是狠戾血腥的天然主義，筆墨崩壞，情節儘是自我毀滅的氣味，數本書被禁，揭暴露作者已經靠近崩潰。

明朝：長篇存在主義小說，以一個全麵異化的架空天下為背景，揭露了天下的怪誕性與人的不幸和毀滅，首要情節是《局外人》式持重而偶然義的扯皮與反覆。偶有於謙、海瑞等西西弗斯式的人物呈現，但不久即在作者旨意下領了便當。

五代十國：長篇認識流小說，文學成績普通，以情節混亂著稱。篇幅超越《追思似水韶華》，是以很少有人讀完整書，不過此中一些出色的情節還是頗令人津津樂道的。

東晉：上世紀三十年代民國不著名文人執筆的鴛鴦胡蝶派小說，鼓吹頹廢主義及才子才子思惟，對實際描述老練。偶有佳筆，但團體風格不高，曾在《申報》連載，後停更。

戰國：秉承攻訐實際主義的典範長篇小說，人物浩繁，情節弘大，被以為是超出《戰役與戰役》的史詩型钜著。

假定每個朝代的汗青都是作家創作出來的小說，那麼單從文學性上看，哪一部小說的寫作程度、文學代價最高？

以是一個比較靠近本相的觀點是：作者在動筆前已經有了一個弘大構思，本來想用在《秦》裡。但是它太怠倦了，方纔動筆，便不得不敏捷結束這部短篇，乃至於這個構思根本來不及闡揚出結果。它感覺如許未免太可惜了，就伶仃把綱領抽出來，用鄙人一部作品裡。

是以，我們能夠得出一個結論：《秦》是一部不勝利的小說，但倒是一個超卓的故事綱領和天下觀設定。最大的受益者，恰是作者的下一部作品《漢》。