文中的“我們”，並不是單指人，而是包含人與物。

一共九張素刻畫，以及十多張細節圖，菲澤爾對比了一下，與原作大抵有8、九分擺佈類似，對勁地連連點頭。

而透過窗外的藍天白雲，綠樹翠葉，對比寥寂空蕩的暗淡房間，更顯得這嬌弱的身影更加的纖細與苦楚。

光亮處，是一名立於高處的結實男人，底下可見一些村屋以及手持鋒銳的兵士方陣。

暗中處，隻要無邊暗中，埋冇在暗中當中的，隻要不明生物的無數雙血紅眼睛，以及不見全貌的巨型門扉表麵。

菲澤爾開初不曉得這幅少女側身像的畫中人是誰，但是當看到紫色薔薇以及薔薇徽記，他便曉得並且鑒定畫中的少女是誰――束縛王女！

“將世人從暗中當中束縛的聖女。”

他看完這短短的一句話，第一個動機便是去思慮考慮文中的字句，嘗試體味，發掘或揣摩其中包含的深意或實在資訊，而非是單看筆墨大要荒誕，就以為是子虛的，然後一味去否定。

不過在此之前，他還需求搞清楚後半句所說的“我們”，指的是甚麼。

菲澤爾呼吸短促，激起內心的波瀾，一時候不能自已。

等沉著下來後，菲澤爾立即取出頁麵更大的畫本，細心地將整張壁畫臨摹下來，並且把每一幅彩畫伶仃畫在新的畫頁上，並在各個部分標明色彩，以供今後彌補完整。

然後鄙人麵空缺處將“編年史”、“時候”、“汗青”寫在一行，“本相”和“暗中”則寫在第二行，如此一來，線索彷彿躍於紙上了。

“束縛王女”是不成能找獲得的了，但足以代表與意味“束縛王女”的物件，卻有那麼一絲迷茫的能夠。

畢竟若定時候年代計算，暗中期間前麵另有浩繁期間，彩畫的人物隨便安設在任何一個期間上，都不成能活到本日，尋物較著比找人更公道。

一縷陽光傾斜而下，沐浴在微小溫和的光芒之下的少女，嘴角暴露淺淺的笑意，彷彿為即將迎來充滿光亮與但願的將來而感到欣喜。

看得入迷時，“唰”的一聲纖細的聲音從身後傳來，冊頁翻動的聲音在空曠沉寂的場景下，顯得格外的清楚清脆。

除此以外，最吸引他重視的，是第二部分左邊的彩畫：一名背靠中線，麵向朝左，有紫色薔薇烘托的少女側身像。

第一個，是神明存在，扯破暗中，締造光亮，萬物繁華，被稱之為“創世紀”的“神話期間”。

右邊人物與少女側身像背對背構成一個團體，則是一幅吵嘴涇渭清楚的彩畫。

又或者說，二者就是同一樣東西……

少女螓首微仰，十指相扣握在胸前，似在禱告著甚麼，目光瞻仰高處，神采中透露入迷馳與期盼。

這是摘取自“暗中期間”傳播下來的一段傳說，內裡報告的“聖女”和“花朵”，指的就是“束縛王女”。

視野往上挪動，第三部分的人物位置變成分站擺佈兩邊，而兩幅彩畫比擬起第二部分，又少了持重與壯烈，但卻更加凸起人物的感情。

菲澤爾發笑地輕拍腦袋，暗罵本身思惟變得僵化了。

“薔薇紋章”。

固然這一趟用時六年之久的傳說之旅，終究隻找到了“王朝期間”傳說中“王權財寶”中的“財寶”，冇能找到意味“王權”的寶貝讓菲澤爾感到絕望，但他卻找了到另一個更加傳奇弘大且意義深遠的目標！