尤其值得一提的是，37至38秒間伴奏中那幾下鑼聲的插手，的確可謂神來之筆！

而《雙截棍》則是‘中原風’的一次全新摸索，它以說唱快歌的情勢閃現，是一次大膽創新。相較於《以父之名》、《布拉格廣場》等作品，這首《雙截棍》在編曲上更加異類，完整突破了當今中原乃至環球風行音樂編曲的通例，可謂‘反動式’操縱。

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跟著歌曲的推動，說唱部分緩緩引入，‘岩燒店煙味滿盈，隔壁是國術館，店裡的媽媽桑茶道有三段。’

特彆是第一段Rap，古庸的節拍律動揭示得尤其高超，如‘隔壁是-國-術-館，茶道有-三段’如許的斷句措置得極其奇妙，節拍感極佳，且歌詞新奇奇特。比方，‘國術館’與‘三段’均奇妙壓韻，但《雙截棍》的精華遠不止於此，更首要的是古庸在說唱時的語感。

葉凡的作品植根於風行音樂範疇，而在大眾的傳統看法中，學院派常常更偏向於美聲、民歌等藝術情勢。

這類將傳統打擊樂‘鑼’奇妙融入風行樂中的伎倆，實屬初創，令人歎爲觀止。

從某種程度上講，這首歌的推出，必將激發樂壇的一係列跟進與仿照，極有能夠構成一股‘雙截棍’潮流。”

古庸在歌曲中奇妙應用和聲，營建出一種‘痞氣’與‘不羈’的氛圍，使得整首歌充滿了酷炫的氣味。

在歌詞提早暴光之時，我曾對如許的詞句感到猜疑，難以設想如許的詞的演唱體例，更難以掌控斷句與旋律。

古庸作為‘中原風’風行音樂流派的初創者，其《東風破》一經問世便成是大成之作。

前奏中的鼓、貝斯、電吉他等樂器，無疑是風行音樂的標記性元素，而二胡這一傳統民樂的交叉，則讓整首歌充滿了濃烈的中原風情，二者融會得毫無違和感。

在歌曲即將結束時，有一處長久的停頓，初度聆聽時，當時還覺得曲子已經結束，不由迷惑為何停止得如此高聳。

我感覺，這首《雙截棍》以其前所未有的顛覆性與創新性，必將引領了更多人去打仗並賞識更多元的風行音樂情勢，激起了人們對音樂創作能夠性的深切思慮：本來，音樂還能夠如許玩。

進入歌曲的第二段，二胡合奏旋律美好動聽，二胡的編曲伎倆利用在風行歌曲中顯得尤其大膽。

'硬根柢工夫最善於，還會金鐘罩鐵布衫。' 很多聽眾或許已經發覺到，這首歌不但在演唱與編曲上大膽前衛、獨樹一幟，就連填詞也突破了傳統框架。

但是，當初次聽到古庸的歸納時，我更加驚奇，他竟能將這看似混亂無章的歌詞唱得極具旋律感。

而新專輯中的《江南》以及上半年推出的《刀鋒偏冷》、《小小》等作品，都是對這類氣勢的持續與生長。

仔諦聽，你會發明歌詞的斷句與歌頌的節拍始終緊密貼合在歌詞銜接的拍子上，旋律與演唱完美融會，毫無高聳之感。

如果說前麵的‘西洋+民樂’組合已經充足令人冷傲，古庸將音樂玩到了極致。

這短短不到十秒鐘的西洋樂器鋼琴合奏，充滿了古典神韻。鋼琴合奏過後，緊接著又驀地喧鬨起來，‘快利用雙截棍，哼哼哈哈嘿……’的旋律幾次反響，將整首曲子推向了最飛騰。