因為它是駱幸川打仗鋼琴的入門曲。

起首閃現在她腦海中的曲目是《parade of the wooden soldiers》，這是一首很老很老的美國爵士歌曲，曲調簡樸歡暢，近似《細姨星》、《剪羊毛》，卻遠冇有它們的著名度。二十一世紀以後，幾近冇幾小我聽過，倒是葉棠影象最深的曲子。

瞬息間，全部餐廳都是美好歡愉的樂曲聲。

葉棠五歲開端學鋼琴，不是愛好，而是父母要用鋼琴培養她的禮節氣質和音樂素養。當代的令媛和當代的大師閨秀一樣，琴棋書畫總得會幾樣，她實在不太喜好鋼琴，也不喜好畫畫，她深知本身的天賦不敷，學起來有些累，也不順手，但仍然對峙下來。

她不自發的用指甲去扣這些膠，逼迫症又犯了，她非要把膠扣下來不成。

因為發條的限定，八音盒的音樂不完整，小駱幸川很火急的想聽全曲，她便用鋼琴給他彈奏了完整的曲子，他恰是聽到她那次彈奏，和著她的琴聲，唱出精確無誤的調子，繼而被髮明超凡的音樂才調。

那些覺得她是鬨著玩的門客和餐廳事情職員瞬息間放下了心底的輕視，當真的豎起耳朵聆聽。

她在音樂課堂彈《夜鶯》是觸景生情，有感而發，也是一個嘗試。究竟上，她去美國以後，再也冇有碰過鋼琴。

她在豪華的餐廳裡，營建出一個治癒係的童話天下，大師彷彿能看到一群排成隊的木頭兵士小人從麵前走過，每一個小人形狀各彆，充滿童心與情味。

看到葉棠在鋼琴前坐下，大師都有些驚奇，究竟上，她和岑硯南進入餐廳時，就已經有很多人重視到他們倆了，八十七中的校服的確是行走的logo。在場客人比較有涵養，即便內心看不起八十七的門生，大要上也不會表示出來，吃個飯罷了，不管本身的事。

葉棠看著麵前的鋼琴，目光裡透暴露一絲記念，在葉氏個人最光輝的時候，紅葉麗景旅店遍及天下各個多數會，是本地的地標性修建，每一家紅葉麗景都起碼有一架施坦威鋼琴。鋼琴是她媽媽同一采購的，作為擺件和裝潢品，就跟每一盞吊燈一樣，很多名流明星都曾經在旅店裡彈過鋼琴，相乾視頻現在還能在網上找到，成為獨一無二的告白鼓吹。

駱幸川和冉天意走進餐廳，聽到熟諳的鋼琴聲，駱幸川的腳步一頓，不成置信看向鋼琴的位置――女孩的背影顯得有些青澀，樸實的馬尾辮，柔弱的雙肩，他能看到她頎長文雅的脖頸，風從未關的窗戶吹出去，揚起她的黑髮。

唯獨這架鋼琴是例外，葉棠去美國以後，拜托狀師措置了家裡大多數無用的傢俱――即便有效，她也不會再利用，因為她盤算主張不再返國居住。這架鋼琴曾經就是她家裡的琴，她小時候學琴的發矇樂器。

她背對著他，彈得非常專注，不為任何外界所影響，每一個行動好似由名家指導過。

這是一首大師都感到陌生的曲子，曲調氣勢非常老，帶實在足的年代感，卻奇特的融會了當代的靈動和曠達，如果說前一名美女門客的琴聲是向男朋友表達傾慕之心，那麼現在這個八十七中的女孩，就是一隻在林間遊走的精靈。

岑硯南讓葉棠操琴，不是難堪她，他隻是想親眼看她操琴罷了，因為他冇法設想她操琴的模樣――她坐在琴凳上，微微昂首，一雙眼眸燦若星鬥，黑髮雪膚，姿勢文雅，行動純熟。《夜鶯》讓他利誘，而這首曲子讓他的神情有些恍忽，當她的眼神時不時與他交彙，深色的瞳人裡有一彎讓貳心底悸動的和順。