二十三世紀的人們風俗於用眼睛去看圖，用耳朵去聽筆墨。語音辨認向來都是雙向的，但對於苗可來講，就像她不風俗用說話的體例去碼字，她也並不風俗長時候的去聽字，除非是手上正在做其他事，或者正在走路甚麼的，不便利看筆墨，不然她都更風俗‘看’書，而非‘聽’書。

苗可摸索著扣問：“《滅亡迷宮》的文您也有參與寫作部分吧？另有它的圖，翻手為雲覆手雨也有參與創作吧？不然很難設想二者能夠這麼符合，就像現在您給我做配圖，就冇有那種符合感，隻是您在共同我罷了。我隻是想問，你們實際上是合作創作，但是在網上卻冇有標為合作創作，這模樣不要緊嗎？”這是苗可被喵一聲哽了多次後產生的疑問，固然也能夠扣問喵一聲，但她還是忍不住想聽聽當事人的說法。

薑沛對近幾年風行的複古風文學一貫冇興趣，因為在他看來，複古風文學必定需求考慮考慮字詞，而用語音轉換出來的文章，卻很難經曆這類過程，當代人也冇有阿誰耐煩去揣摩‘推’與‘敲’之間到底有甚麼意境不同。

喵一聲：“不奇特，辦理混亂天然冇有儲存力。”

交換太深切的結果就是，苗可時不時就會被喵一聲的觀點哽住,作為從一個盜文滿天飛的期間活過來的寫手,苗可連文章著作權的持有都還冇有強力掌控，更不要說還去管批評的著作權。

這不能說完整不成能，但起碼也是相稱困難，連薑沛本身也不敢說他能對著鍵盤敲上數萬字，語音轉換服從用來聽筆墨固然慢得冇法忍耐，但用來成文效力還是很讓他對勁的。直到某一天某小我在他這裡定做了鍵盤，其他統統機能服從都不管，其要求隻要一個，耐久輸入筆墨時充足耐用。

喵一聲的迷惑還冇完，接著又發了一條私信：“也不對啊,發在彆人文章地區裡的批評是默許放棄收益權的,也很少有人會去點竄這個設置,如何看你的說法像是一刀切？你之前在哪個網站發過的文？如何地區分彆這麼混亂？我冇見過這類網站啊。”

鑒於該條的留評時候是在純屬幫手給她的第二個配圖收回來後，苗可決定當這條評，以及很多近似的質疑她儲存才氣的評，是戀慕妒忌恨。而那些各種貶低她的文的評，都是吃不到葡萄說葡萄酸。

綜上，薑沛給喵嗚嗷嗚做配圖不滿是薑涵騷擾的成果，他對自家mm的騷擾早已經有相稱的抗性，在他的內心，這算是幫朋友，就像幾年前幫大而化之搭框架搭得賞心好看內裡添補卻填得縫隙百出的衛江東。

更何況，她的文是全方位的新奇感，從行文體例到劇情安排到人物設定都滿盈著濃烈的離開社會離開期間的自娛自樂調子，常常她覺得的道理當中都讓讀者們驚呼是神轉折――這在書評區裡有大筆的證據――大量的讀者堅信喵嗚嗷嗚的思惟頻次周遊在外太空，永久讓人揣摩不透。對二十一世紀的期間特性摹擬非常到位，到位讓人思疑她還能不能儲存在二十三世紀。

語音轉換出來的筆墨首要的是流利，而直接寫出來的筆墨，首要的是考慮與考慮。

本來苗可覺得，在她的“大神光芒萬丈”分類夾中隻會有一封信，厥後喵一聲說純屬幫手會耐久幫她做圖時，她也覺得就是再添插手近似的告訴函件罷了，冇想到，這位彆傳難以靠近的大神卻不測埠好說話。